如何修改？为什么这样改？Lk做的不错，不算最好……
诗歌《我跑过十二条街去接你的电话》（魯亢作品），作者借“接你的电话”这個框架，通过第三只眼把一幕幕生活在城市底層者的人生狀態揭示出来。
诗的节奏有如拼接的电影镜头隱逻辑自建顺序又荒诞不經，在情感上则借助调侃与反讽手法，在戏剧性表白中触动情绪暴动并刺激你的神经，让你无法释怀。
就修改前后的比较吧：用“踹石又踏水”替代之前的“脚揣石踏水”显然词意明朗又准确，（但今天又改掉了，更簡單，更輕蔑）用“又”字把人物的反复情绪暴露得更加明朗。
用“松动”代替“松掉”显然是强调身体部位发生变化的动感，一个“动”牵发的何止是汉语情感的丰富表情。在“我的速度”前添加了“独角兽”直接反应人的一种困兽犹斗的强烈情绪，这是有用意的。接着，用“鹅掌罗圈天足”替代“我的脚”，这不正是道出了因生活压迫下长期煎熬而成的“鹅掌”吗？
“悲情腥红热症候群”替代“亢奋症侯群”，一个“悲情”、一个“猩红”形象地折射出股民对股情变化之忐忑心理。用“擦掉精血抑或汗”代替“擦去汗珠”，作者是在激发抑或激怒你的情绪？这种大胆想象难道不正是对生活的重负感最好的诠释?
而一连串的“骷髅们”“一举不举的全杀”“杜冷丁”之添加，又道出怎样一个悲情世道的丑陋现象呢？
“——女儿们齐声称赞＂哥哥的比老公的枪法准一条街去＂——”，通过两个破折号的强调，把现实中女人们心理所渴望的所谓“坏男人”的生活及生理能力形象地烘托出来，好比一直流传的民间说法“野花永远比家花香”，而这也回应了下面的“命根子刀把子”，增加了“刀把子”更加表明了女人们寻求新欢作为靠山的担当与魄力。（后又加上槍杆子，狠吶）
在“保命之需”之后增加“一粒花生米”，紧接着作者不惜咬牙切齿的挤进来以下全新的表述“為了错全面布局/应微举杯盏以贺将来清一色莫辨政治倾向的怪胎/他们也会经过这里/当然他们是高级屎”，这种痛快淋漓反讽表达，暴露了诗的意象所隐藏的空间，这一系列通过“哥特式”切入式写法注定要刺痛读者的神经，赤裸裸地感受这种感官的刺激。
最后“我剩上唇的嘴巴在里面大声说着尸体和远方”去替代“我只剩上唇的嘴巴在里面怒吼吧”，作者巧妙的借“死体和远方”对“诗与远方”进行了反讽。（林育辉）
我跑过十二条街去接你的电话
/
我要跑过十二条街去接你的电话
脚這东西派上用场
躯壳的个别零部件倘若松动听我一声轻呼
就是宠物犬也能跟上独角兽的速度。哪是谁的鹅掌罗圈天足
谁独有衣裳碎片灵和“亲爱的”宽阔后背
惊叫者仿佛重逢从前来过的马戏班子
在第五条街我的尖皮鞋一拐一拐绕着呼喊声的蛮劲
稍早前脑袋捆绑了股灾后居民悲情腥红热症候群
心脏在冒气从第七条街的行道树上擦掉精血抑或汗
不能再慢了，居民骷髅们，胜败在此一举𣎴举的全杀
眼睛堪比世界级长跑中注射杜冷丁的第二名
它没有忘记向第九条街的两个警察敬礼
晚上再谈，故事还很长
——女儿们齐声称赞＂哥哥的比老公的枪法准一条街去＂——
天空多么晴朗，那边有不少抛锚的车辆
每条街上都有我的待组合的命根子刀把子和枪杆子
像泡着福尔马林的城市总算停下破坏性的寂静
生活涵盖无情可抒的爆脾气多余的一日，其中有我倒吊荒原中庭之一景
但现在我已经放弃分析形势的几项高规格待遇
在尘土和嚣嚷里向你讨要保命之需一粒花生米
各种被我接错位置的器官是为了错全面布局
应微举杯盏以贺将来清一色莫辨政治倾向的怪胎
他们也会经过这里，当然他们是高级屎
在第十一条街的尽头撂在一旁的话筒
不就是一头冬眠的蠢动物
你靠它能传递什么除非为我已经劫下运钞车
这会儿我的手跑在哪条道上上了她你就是柿长也就是手长
既然没有给过它/它/它举起和放下的权利
如此磨蹭不就为了偷袭美臀一下下——罢了
能借用你的手么？传达室的爱因斯坦
我剩上唇的嘴巴大声说着尸体和远方
2015改/
️️️
