挖地三尺，终于把2016年夏天动了写悬疑小说念头的那条朋友圈翻了出来，现在看看很是感慨。
那个时候，刚开始小说创作，一口气写了两个短篇和两个中篇，都属于文艺小说。之所以决定往悬疑小说的路上拐，不得不说是受到了东野圭吾的启迪。早些年，其实我是有点轻视推理悬疑类小说的，有一个偏见，认为这类小说侧重故事情节和各种诡计，相对而言文学性较弱。
但自从我看了东野圭吾的《恶意》之后，大为惊讶，没想到推理悬疑小说还可以这么写。之后一发不可收拾，又读了他所有的经典作品，比如《白夜行》《嫌疑人X的献身》《解忧杂货店》《新参者》《秘密》……尤其是《嫌疑人X的献身》，让我在深夜里看到失声痛哭。这些作品对人性复杂性的探索大大颠覆了我之前的认识。
后来，我又读了几部宫部美雪的作品，其中长达百万字《模仿犯》给我留下了深刻印象。倒不是剧情的刺激，而是她独特的写法。哪怕是一个小人物，一个配角，她也会把这个人的人生经历、性格交待清楚，有人也许觉得没有必要，但我却格外喜欢。一方面给人一种强烈的真实感，另一方面也表现了作者对笔下每个人物都一丝不苟。直到今天，我一想起《模仿犯》中豆腐店老板有马义男（主角之一）这个隐忍而坚强的角色，就会有一种流泪的冲动。这就是文字超越时间的力量。
在阅读了松本清张的《砂器》之后，我更加确定悬疑推理与文学性可以完美融合在一起。他是“社会派推理”的鼻祖，文风优美锐利，以批判现实主义的笔法，让读者在享受推理乐趣的同时，展开对社会问题和人性的思考。读罢，对推理小说的认识上了一个大台阶。
2016年12月，我开始尝试写人生第一部带有悬疑色彩的中篇小说《我是怎么死的》。我将这部作品定义为“社会派轻悬疑”，虽然写犯罪，但不会涉及案件的侦破部分，对警察、法医什么的实在缺乏了解，并非我的强项。我更注重人物的动机，以及背后复杂的心理活动。另外，对社会现实的批判、生活中的谬误、人性的虚伪都是我热衷书写的部分。因此，悬疑为“轻”，社会派为重。
在创作过程中，也有难以自圆其说、写不下去的时候，甚至会自我怀疑——会有人喜欢吗？但无论如何，一定要先写完再说，畏首畏尾，什么都干不成。
《我是怎么死的》在简书推出后，读者反映还不错，让我信心大增，也打算继续开拓“社会派轻悬疑”这条路。非常感谢一路陪伴我的读者们，没有你们，我不可能坚持这么久。
目前正在连载的长篇小说《对岸》又是一次全新的尝试和挑战，5个人物，5大章，从各自的角度揭开一个改变所有人生命轨迹的谜团。虽然都是第一人称，但因为交错重叠叙述同一件事，某种角度来说产生了全视角的感觉。借鉴了《罗生门》的手法，但又不局限于一个孤立事件，线索更多，时间线更长。哪怕是一个配角都会有血有肉，从本质上讲，这5个人物没有配角。
最近一段时间我正在创作第三个人物π先生，记得有一次我在地铁里构思他的身世时，激动得热泪盈眶。唉，要想感动读者，先感动自己。篇幅最长的第二大章《被男人包围的女人》达到了4.5万字，因为女主人公费菲跟其他4个人物全部都有联系，是重中之重。第三大章《冰箱里的男人》预计2万字左右，把这部分写完之后，我就可以大言不惭地说“牢牢地把握住了这部小说”。
最近两天都是9点睡觉，4点起床写作，我发现这个时间段效率极高，3个小时能写2000字，对我而言已经非常快了。如果有可能，我将保持这个节奏，不再5天更新一次，改为随写随更。我多么希望能够尽快完成这部作品，为读者拨开重重迷雾，揭开谜底。
每次更新，都有一些忠实的读者点赞、留言，说自己喜欢这个故事，不断鼓励我继续写下去。我心怀感激，虽然小说是为了表达自我，但如果没有读者、缺乏共鸣，我很难从中找到意义。
真诚地再次感谢我的读者们！
对了，最近经纪人欣之助总是带给我好消息，我高兴得都有点得意忘形啦！一来，《我是怎么死的》已进入版权合同阶段；二来，有几家出版社对《对岸》很感兴趣，已给出报价，目前正在竞价中。
写小说这么爽的事，原来也可以当面包，没有什么比这更完美了。
欢迎大家关注我的长篇悬疑小说《对岸》
阅读之前没有真相，动机背后还有动机。
