不知道什么时候开始，就无缘的喜欢读起词来。案头上有三本有关词的书是我常读的：一本是清代舒梦兰的《白香词谱》，被认为是“学词入门的第一书”；另一本是清代上疆村民选编的《宋词三百首》，据说是一本与《唐诗三百首》齐名的好书；第三本则是毛主席的《毛泽东诗词全编鉴赏》。
无有选择、不分先后，只凭自己的心境择机拿起一本，随手翻开一页就读起来。有时候是在周末的早晨，有时候是在工作日的午休，有时候是在睡觉之前，读到会心感慨之处甚至会抄录一笔，然后再分享给家人朋友，其中的悦心欢宜是我平白、干涩的语言所难以表达的！
我说喜欢读词并不是因为我懂词，可能恰恰是因为我不懂词。毋庸说词的意境、作者的情感，只平仄押韵一项有时就使我“望而却步”。直到后来读了王力教授的《诗词格律》才慢慢对词的格律有所了解，心中的芥蒂才逐渐放下，使我在了解格律的基础上更加侧重对词作者经历和心境的体悟，进而升华对生活和人生美的感悟。这种美在我看来，似乎有四重境界。
第一重: 写格律音韵之美
词（又叫长短句、曲词等）最初是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。如果说的直白一点，就是我们今天晚会上艺人传唱的流行歌曲。只是后来，逐渐抛却了作曲只留下歌词，并独立作为一种文学形式。作为一种新的文学形式，它萌芽于南朝，兴起于隋唐，全盛于宋代。
词是讲究音韵格律的。不同于流行歌曲的歌名和歌词，词可以没有名字，但一定会有词牌名。他就相当于为作词者所约定俗成、共同遵守的准则。一首词的词牌名往往决定了词的调数（段数）、词的总字数、每句的字数平仄以及韵脚数。
比如我们熟悉的词牌《如梦令》，原名叫做《忆仙姿》，为五代时后唐庄宗李存勖所创作，后来苏轼将其改为《如梦令》。一般有三十三个字，押五个仄韵，一叠句叠韵。又比如《长相思》，一般是由双调三十六个字组成，上下片各三个平韵，一个叠韵。
词牌名对词的限制性规定绝不是给词作者戴上镣铐，反而是体现出一种独特的设计之美，就像是建筑中的设计图，施工者只要沿着设计师精心设计的图纸依样操作就可以了。
词牌名既是一个名字，更是一张名片。它就像是一个人的性格，标签鲜明；像是一座山的气魄，巍峨挺拔；像是一条河的气势，万千气象。所以，当你读到《雨霖铃》《蝶恋花》可能会联想到柳永的柔情，读到《满江红》似乎会联想到岳飞的悲壮，读到《临江仙》《定风波》可能会为苏轼的智慧所折服。而这一切似乎归于一种定式美，叫格律音韵之美！
第二重：写意境情态之美。
词不但讲究格律之美，而且更加注重意境之美。有的时候意境这个东西最难把握，它是一种难以用语言表达，却能为众人所神会的情态。它似乎很神秘，却又真实地存在于词人的佳作中。
“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔（pei）”（欧阳修 踏莎行）似乎纠织着早春的寒、马的慵懒与征人离别的愁绪。
“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影”（卜算子 苏轼）也许绘就的是夜深人静之际作者独自站在院落，望见天空中“孤鸿”飞过“缺月”的画面。
“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽”（浣溪沙 秦观）写尽了作者那种百无聊赖、轻飘淡然中又夹杂着一丝愁绪的情感，着实令人感叹！
像这样的例子在宋词中比比皆是。词的意境之美往往寄托于词作者所见之物、所见之景。景物本无情，但当所有景的特征勾连成一幅画面的时候，往往能够衬托作者的心际。这种心际正是我们读词者，或者每个人所经历过的、正在经历的乃至即将体验的，这种情态之美才显得更加动人、通达。
第三重：写人生惆怅之美。
词是情感的表达，是词作者对人生经历的感悟。“《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也”（司马迁，报任安书）词也如是，大多数都是抒发内心愤慨、惆怅的思绪。
“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”（孟郊，登科后）毕竟是少数。就像人高兴的时候，可以独自偷着乐，但是一旦遇到烦心愁苦的事，往往会想办法对外倾诉。古人思想境界高，自然不屑于窃窃私语或放声痛哭，于是乎由现实的情境勾连起内心的愁苦，借以用填词来进行表达心境。
比如， “多少恨，昨夜梦魂中”（李煜 忆江南）是南唐后主亡国后受尽凌辱直抒胸臆的表达；“天遥地远，万水千山，知他故宫何处？”（赵佶 燕山亭）是徽宗被俘后，北行看见杏花对故都开封的思念；
又比如，“情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换”（钱惟演 木兰花）是作者悲伤年老，感叹人生之短暂的自怜；“无奈被些名利缚，无奈被他情耽搁，可惜风流总闲却”（王安石 千秋岁引）是宰相主持变法一时受到挫折抒发的积愤之语和无奈之词……
凡此种种，在古人的词章中真是不胜枚举。“少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”（辛弃疾 丑奴儿），也许稼轩先生说的“强”更多的是一种无奈，一种不得不说的无奈。
第四重：写格局开阔之美。
从词的风格来说，我还是更喜欢豪放派，它给予我们的更多的一种格局开阔之美，一种人生哲学的启迪，充满着智慧。
当遇到困难时，毛主席的词赋激励着我们坚持奋斗：“要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇”（贺新郎-别友）、“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竟自由”（沁园春-长沙）、“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”（菩萨蛮-黄鹤楼）、“敌军围困万千重，我自岿然不动”（西江月-井冈山）……豪迈、自信、从容！
当生活不得意之时，陆放翁“吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻”（陆游 沁园春）未尝不是一种和解；苏东坡“夜阑风静觳纹平，小舟从此逝，江海寄余生”（苏轼 临江仙）、“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！一蓑烟雨任平生”（苏轼，定风波）似乎给了另一种选择。
词的美是难以言尽的！
