长干行·其一
                                                作者：李白
妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶来，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。

一、这首诗是李白对民歌的再创作，所以该诗特别的清新明朗，犹如一缕清风。
二、最具中国风的爱情诗——长情。

西洋的爱情往往是激情式的，爱到翻江倒海，爱到一生一死，比如维特遇到绿蒂；少妇安娜遇到贵族渥伦斯基……热恋时的轰轰烈烈越发衬托出稳定后的平淡无奇，也就有了婚姻是爱情的坟墓之言；也就感动于杜拉斯在《情人》中所言“那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

中国人的爱情观呢，我们不追求一把火的炽烈而是追求一江水的长情。

三、以少妇的追忆之口展开

三四岁的小男孩骑着竹竿来找三四岁的小女孩，两人围绕着院子里的井栏（即床，如“床前明月光，疑是地上霜”，在古代，井就是家的象征）追逐打闹。从“同居长干里（长干里在南京的秦淮河至雨花台一带）”可以看出两人是市民商家的儿女。市民之家的儿女要比农民之家的儿女更活泼，比大户人家的儿女更自由，所以，他们才能发展出这么无拘无束的情感，这就是我们今天说的青梅竹马、两小无猜。

他们这样相伴着长大之后，自然而然就到了谈婚论嫁。那么熟识的两人，结合后会不会如左手握右手之习以为常呢，自然不会。身为妻子的她是那么羞涩，低头向着墙壁，任凭丈夫怎么呼唤都不回头，那么的淳朴，那么的娇羞。过了一年，这种羞涩才慢慢的褪去，她是那么的爱她的丈夫，希望能和他永不分开，直到化为灰，化为烟。

她渴望着丈夫能“常存抱柱信”，不要有变动，可现实呢，身为长干里的男女定会过聚少离多的生活，作为丈夫的他要东奔西走，作为妻子的她要尝尽离愁。终于，丈夫要远行了，而她的心也随着丈夫走了一程又一程。她在家猜测丈夫此刻要过三峡了吧，瞿塘峡的滟滪堆是那么凶险，丈夫应该没事吧；“两岸猿声啼不住”的时候，丈夫是不是也心生哀愁……

因为一颗心始终追随着丈夫，她对眼前的一切也就都失去了兴趣。自从丈夫走了之后，她就没怎么出门了，丈夫离开时留下的脚印都长满了青苔，青苔那么厚，她扫也扫不动，秋天都不知不觉的来到了。

农历八月，天气凉了，标志着秋天的黄蝴蝶都在那成双成对地飞舞，他难道要把她一个人丢在家里嘛！春去秋来，花也落了，草也黄了，她觉得他再不回来，她自己也都老了。

其实，她伤心的不光是自己的年华老去，更在于她认为自己的青春那么美，他怎么能够缺席。从他的角度考虑，越发衬托出她的一往情深。

从童年的明媚，到新婚的旖旎，再到此刻的愁绪。她难过归难过，抱怨归抱怨，接着，她的热情又回来了。她让他回来时一定要写信告诉她，因为她会出门去接他，接他一直接到长风沙（在安徽省，距离南京有700多里）。

最深厚的感情或许不是在恋爱的时候，而是在相濡以沫的过程里；在一寸相思一寸灰的思念里；在却话巴山夜雨夜雨时的期待里；当然也在直至长风沙的热情欢迎里……这就是中国式的长情啊！