马尔克斯
31、最难写的就是第一段。第一段我通常要写几个月，一旦写好它，其他的就容易多了。第一段解决了一本书的很多问题。它定义了小说主题、作品风格和基调。
劳伦斯
32、如果一本书被彻底看穿，一旦它被理解，它的意义被固定或确定，这本书就死了。一本书只有在能够感动我们，而且以不同方式感动我们的时候才有生命；只有我们每次阅读都有新的感受，它才是活生生的。
詹姆斯·米切尔
33、我从来不认为自己是一个了不起的作家……但我是世界上最了不起的修改者之一。
塞缪尔·约翰逊
34、重新阅读你的作品，当你碰到自己认为特别好的段落时，删掉它。
马克·吐温
35、我注意到你使用平常、简单的语言，简短、精练的句子。这是使用英语的方式——它是现代的方式，也是最好的方式。坚持下去，不要让琐碎的、花哨的、冗长的句子混进来。
36、一本书的成功不在于你写了什么，而在于你省略了什么。
37、不让说“那个老太太大声尖叫”——让她自己来，让她大声尖叫。
契诃夫
38、不要直接告诉我月亮在闪耀，让我看到玻璃碎片上的闪光。
39、阅读校样的时候，删去尽可能多的形容词和副词。太多的修饰词会增加读者的理解难度，让他们疲倦。
40、当你描述痛苦和不幸的人，并且想让读者同情他们的时候，试着写得更无情一点——那似乎更衬托了他们的悲伤，那样的笔触会让读者感觉更强烈。人物在你的故事里哭泣时，你不要叹气。是的，要更无情一些……你越客观，给读者的印象也就越深。
41、写一个短篇小说，你需要五六天的时间，在这几天里你必须每时每刻都想着它，否则你永远写不出好句子。
42、你必须彻底抛弃对成败的担忧。别去想那些事情。你应该日复一日地坚持写作，坚持不懈，随时为那不可避免的错误和失败做好准备。
43、凡是我正在写的东西都很无聊，激不起我的任何情绪，但凡是那些还在我脑海里的故事都很有趣，能推动我去写，也让我很兴奋。
博尔赫斯
44、我年轻的时候常常寻找一些新奇的比喻。后来，我发现真正好的比喻几乎都是一样的。如果你自己创造一些比喻，它们只会让人在阅读时产生瞬间的惊奇，但不会激起更深层的情绪。
多克托罗
45、好的作品会唤起读者的感觉：不是正在下雨的事实，而是被雨淋的感觉。
梭罗
46、谁在意一个人的风格是什么呢，因为它是可以识别的，像他的思想一样清晰可见。
乔治·奥威尔
47、作家都是自负、自私和懒惰的人，他们的写作动机，依然是一个谜团。写一本书耗时颇长，让人精疲力尽，内心充满挣扎，就像身患一种非常痛苦的慢性疾病。如果不是被一个他们无法抗拒也难以理解的魔鬼驱使着，谁也不会做这样的事。
爱伦·坡
48、快乐、伤心的时候，我写。饥饿、口渴的时候，我写。好评、恶评的时候，我写。阳光里、月光下，我写。我写的都是些没必要说的东西。
福克纳
49、就我自身来讲，我写作时只要有纸张、烟草、食物和一点威士忌就好。
村上春树
50、一间安静的房间，一间干净的书桌，最好再有点泰勒曼的音乐。早起写作，日落以后停笔。
卡波特
51、我完全是一个躺着的作家。我只有在躺着的时候才能思考，要么在床上，要么在沙发床上，点上一支烟，手边放一杯咖啡。我写作的时候必须要喷吐着烟圈或者喝点什么。
格加纳斯
52、大声朗诵自己写的东西。我一个人住，邻居却认为这是一座非常热闹的房子。
王尔德
53、我一整个上午都在修改一首诗的校样，只删掉了一个逗号。下午我又把它添了回去。
欧茨
54、你必须不惧苦难，还要培养幽默感。而且毕竟连威廉·福克纳都认为自己是一个失败的诗人，亨利·詹姆斯在遭遇戏剧写作失败之后又返回来写小说，林·拉德纳因为写不出伤感的流行音乐才写出了完美的美国散文，汉斯·安徒生在诗歌、戏剧、人生诸方面失意之后才写出完美的童话故事。
罗伯特·本奇利
55、我写了15年才知道自己根本没有写作的天分，但我无法放弃，因为那时已经太有名了。
约翰逊
56、如果一个作家的作品得到褒贬不一的批评，这对他来说是一件好事。名声就像羽毛球，如果只站在一边打，那么它很快就会落在地上。要保持平衡，两边必须都有人打。
福克纳
57、艺术家没有时间听评论家说些什么。那些想成为作家的人才读评论，那些要写作的人没有时间读评论。
萨洛扬
58、作家是精神上的无政府主义者，每个人在灵魂深处也都是如此。他对任何事情和任何人都心生不满。他从来都形单影只，永远不会人云亦云。作家是一个永远不会驻足的反叛者。
班布里奇
59、看着满屋子闹哄哄的孩子，我常常想，如果有一个可以安静写作的地方该多好。现在我意识到，对付日常生活带来的沮丧要比整天独自面对自己容易多了。有时候，我想找份工作，然后傍晚悄悄溜回家写作。
约瑟夫·海勒
60、作为一个作家，我感觉特别圆满，因为我只写我想写的东西，而且从来不必和我不喜欢的人共事。对我来说，成功的标志是：做自己想做的事情，和自己喜欢的人打交道。
【end】
