别笑我浪荡
那是风情的最好年华
今晚咱唠唠《驴得水》
一个没有学生的学校蜷在民国的不知名的荒野，一间土老庙的教室摇摇欲坠在土坡上，一群吃着空饷的农村教育家。
电影是一场闹剧，人撒了一个谎，就要撒更多的谎来弥补最初的谎，滚雪球一样。为掩盖虚伪而爆发了价值观的冲撞，把人的丑恶细细剖开，把阴暗的利己主义撕裂在面前，极尽现实。
一曼承担了电影的大部分冲突和悲剧，一个灵魂自由的女人。
她说，好不容易找到这样一个自由的地方，容忍了她的风情。这里曾是她的桃源。她可以唱着歌剥蒜，将洁白的蒜皮洒向空中，像风吹落英，极尽浪漫。
也可以拒绝的彻彻底底，为自己不受牵绊的灵魂。
影片中最重要的，所展示出的讽刺和与人物性格的矛盾，也微妙的体现在一曼身上。很多电影都偏爱用女人的毁灭来体现情节的阴暗走向，《驴得水》则更具象的体现在了女性最具魅力的部分——头发。剪掉头发的过程于一曼心中依旧乌托邦的学校合影剪辑在一起，戏剧的冲突格外明显，这是话剧所不能的。
披在肩上的卷发本是吸引铜匠的妩媚，他曾贴身放在小兜里，时时爱抚，时时挂念。
没念过书的铜匠对一曼的报复和后来的得寸进尺，从他丢掉一曼的头发开始。吕老师的身份，让铜匠披着的纸老虎越来越膨胀，而内里的那个土包子糙汉子，甚至更加卑微，更加面目可憎起来。
影片后半段时，等到乱到极点的时候，各路矛盾集体爆发，变成了彻底的悲剧。像是隐藏在地窖中的暗疮被陡然拆开，铜匠倨傲于讲台，冷眼看着所有人轮流批判一曼还扬手剃掉一曼的头发，讽刺了什么，不言而喻。这也是这部电影大胆的地方，不仅揭了所谓知识分子的脸皮，也透过历史给了过去一个巴掌，不算赤裸，也满是力量。
任素汐，人如其名。
一曼一直穿着素色的旗袍，开着高叉，修长的双腿及其撩人，眉梢眼角尽是风情。她为自己做的最鲜艳的一件旗袍，袖边儿会在她奔跑的时候随着她的节奏一扬一扬的，明艳的红色衬的一曼眼中最后的光芒，伴随着一声枪响，结束了。
生在任何时代
我都是痛苦的
所以不要怪时代
也不要怪我
——卡夫卡的旧笔记 木心
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