《钢的琴》一个妙趣横生的心酸故事。一个日渐衰落的东北老工业区，一群忙于营生的下岗工人，一架被寄托所以的钢琴。一部用喜剧片的表现方式叙述一个沉重的悲剧式的故事的影片，它以独特的视角和表达方式展现了一群小人物生活的酸甜苦辣。
观看完整部影片发现观众不仅是在跟随导演的节奏和步伐单纯的看完了一个简单而深刻的故事。除此之外，更加值得思考的是导演是怎样将一个简单的故事自然流畅叙述出来的同时又使观众对这个故事过目不忘，这是整部影片观看下来带给我最深刻的体验。纵观影片我能想到的最直接描述这部片子的词——风格，这是一部具有强烈风格化的影片，它有令人耳目一新，难以忘记的魔力。首先，最为明显的特征是整部影片只用了水平和垂直两个机位的调度，其中水平调度占了90%的比重。绝大部分的影视作品中对同一场景会运用这种不同的机位进行拍摄，仰、俯、甩等等的机位运用，而在这部影片中所有的场景调度基本为水平的调度。当陈桂林骑着电瓶车载着老父亲摄像机与人物保持着水平的相对距离，没有远景没有镜头的推拉只是直白的呈现出来。另外，平行视角下出现在人物背后的窗子，围栏，房子等一切真实生活中最平凡的物体，它们在摄像机平行拍摄的镜头中向观众传送出社会现实与影片虚构之间微妙而和谐的感觉。而使用次数较少垂直调度，它虽不是主要的场景调度方式，但正是垂直与水平调度的配合才彰显出整部影片的张力。影片的尾声用了3个垂直镜头，在快与缓，起与落之间展现了影片的起伏。
除了独特又大胆的拍摄方式使这部影片有了强烈的辨识度之外，简单的故事情节深刻的主题思想是影片另一打动人心之处。影片是围绕一个下岗父亲为了留住女儿的抚养权穷尽脑汁奔走四处想要给女儿一架钢展开，故事的主线清晰明确。影片将视角投向社会底层一群最普通的下岗工人身上，反映出上个世纪90年底初东北的老工业区日渐衰败随之大批工人下岗各谋生计挣扎在社会边缘和底层的沉重故事。因为现实的压迫，亲情被物化被选择。陈贵林虽然一直努力经营自己的婚丧乐队奔走在各种葬礼、结婚现场来维持一家人的生计，但依旧改变不了女儿被带走的现实。影片在传递给观众这样一个残酷的事实的同时也向观众展现的一代工人的力量。他们在下岗之后工作在各种谋生的行业之中，杀猪、配钥匙、婚丧乐队等等，当他们被陈贵林一一召唤回来再次投入到自己的“老本行”中时，他们又重新缕成一股线，这是就体现出当这些平庸的小人物在彼此形成了高度的某种共识之后回到自己熟识的工作中同样能够产生钢一般坚不可摧的力量。影片的大背景是设在衰落的东北老工业区，影片开篇中当陈贵林的乐队在演奏送葬曲时背景中出现了两个高耸的烟囱。这两个大烟囱是原工业区的缩影，它们经过了近百年岁月人事的打磨和变迁，如今犹如两个外来者越来越与这个城市格格不入，注定了被摧毁的命运。当汪工一帮老工人在穷尽各种方法想要留住它们的时候，看到的是他们对往昔这片土地的眷恋。他们的青春、梦想、爱恋……都是与老工业区一同萌芽、成长直至衰落，所以当他们集体站在山头上瞩目着烟囱被炸毁的同时他们也是在向过去的自己道别，标志着一个时代的结束。面对所发的一切改变都不是他们能够左右的，可以说他们是一群被某种社会历史选择的人。
