有限移位调式，是一种音阶，它们是由法国作曲家梅西安所用。

大调音阶有12种不同的移位。这意味着，大调音阶可以在12个音符中的任何一个开始（C-C#-D-D#等等）。小调音阶也有12种不同的移位。每个移位（或者说“每个音阶”）都是一种音符的不同组合（在本例中：全部）。

半音阶（用了每一个音符，也即，所有键盘上的白键和黑键）只有一个移位。这意味着，半音阶可以在任何音符上开始：每次它都是相同音符的组合。

梅西安为只有一些移位（通常是2个或3个）的音阶着迷。例如：全音阶（whole tone scale），每次升高一个全音，有2个移位。例如，它可以从C上开始，那么音符是C-D-E-F#-G#-A#-C。它可以从C#开始，那么音符是C#-D#-F-G-A-B-C#。再朝上移位另一个半音，从D开始，这就会给出D-E-F#-G#-A#-C-D，这个，和第一个其实是相同的音符组合（起始音符并不重要）。很多作曲家如Glinka、Liszt特别是Debussy（德彪西）都使用过全音阶。梅西安称其为有限移位调式1.

梅西安的第二个调式，称为“八度音阶”（octatonic scale），交替半音、全音、半音、全音等等升高。梅西安大量使用了这个音阶，不止在他的音调（tunes）中而是在他使用的和弦里（也即，旋律地与和声地）。

第三个调式升高的方式是，全音、半音、半音的模式（pattern）。它有4个移位。

其它四个调式每个都有总共6种移位。

梅西安喜欢这些调式，因为没有什么音符能象起始音符那样发音。所有音符听起来均等。他描述为拥有“不可能的魅力”（the charm of impossibilities）。