对抗的原理:主人公及其故事的智慧魅力和情感魅力取决于对抗力量对他们的影响，应与之之相当。
对这一基本概念对忽略是一些剧本及其所拍摄对影片之所以失败对首要原因。
与主人公对立对对抗力量越强大越复杂，人物和故事必定会展现发展得越充分。
“对抗力量”并不一定指具体的反面人物或坏蛋。在适当类型中，反面角色也可能是令人赏心悦目的人物。“对抗力量”是指对抗人物意志和欲望的各种力量的总和。
主人公在对抗力量面前处于弱势，他是一条战败的狗，他有一次机会得到他想要的东西 —— 但只有一次机会。
尽管他生活中某一方面的冲突看起来是可以解决的，但是，当他踏上求索之路时，各层面冲突的总和应该显得势不可挡。
我们将能量注入故事的负面一方，不仅是为了使主人公和其他人物得到充分的展现与发展 （这些角色更足以挑战并吸引全世界最优秀的演员），而且还为了将故事本身带到主线的终点，带入一个辉煌且令人满足的高潮。—— 372
将故事和人物带到线索的终点#
你的故事是否具有如此强大的负面力量，以至于正面力量必须不断获得道高一尺魔高一丈的超越力量？下面是一个可以指导你进行自我评判并回答这一重大问题的技巧。
从确定故事中利害攸关的价值作为开始。
正面价值、矛盾价值、相反价值、负面之负面 —— 373（大量举例）
负面之负面在悲剧和喜剧中都适用。
优秀作家一直明白，相反价值并不是人生体验的极限。如果一个故事停留在矛盾价值，或者更糟，相反价值，那么它只不过是加入了我们每年被迫忍受的成百上千平庸之作的大合唱。
因为一个简单的“矛盾”（爱/恨、自由/奴役）故事必会流于琐屑。如果一个故事没有达到负面之负面，它也许会给观众带来一种满足感，但它绝不可能辉煌，更无从变得高尚。
如果天才、手艺和知识等其他一切因素完全想等时，一部作品伟大与否却决于作者对负面对处理。
“与其殚精竭虑去创造主人公及其世界对可爱和迷人之处，不如勾住一道负面之墙，创造出一个连锁反应，让其自然而真实地作用于正面价值。”
第一步就是询问厉害攸关的价值及其进展过程。正面价值是什么？哪一个最突出并足以转化故事高潮？对抗力量是否探究来负面性的所有层面？它们是否在某一各点上达到来负面之面的力度？
任何处理都是可能的，但无论如何必须达到线索的终点 —— 388 （举例）
