刚刚看完《延禧攻略》的最后两集，便来谈一谈对这部剧的感想。
我一向觉得，宫斗剧是属于女人的武侠片。
我对宫斗剧涉猎不多，但通过各类剧情简介、剧集评论也可以大致知道一些套路：美丽善良的女主角在深宫中历经磨难，逐渐成熟，最终走向人生巅峰。
这样的故事套用在武侠中，也是一个经典的模板：英俊聪慧的少年在江湖中仗剑游历，习得一身武艺，最终出人头地。这样的故事套路在梁羽生的小说中颇为显著，新派武侠的起始便系于此。
金庸前中期与古龙前期小说也通常是这样的故事，后期便有了变化，武侠小说融入了其他类型小说甚至纯文学小说的特点，武侠小说创作至此达至巅峰。
在宫斗剧里，《延禧攻略》似乎便是这样的一个“变化”，不知道未来会对宫斗剧有着什么样的影响。
平心而论，《延禧攻略》在“宫斗”方面着力太小，几乎所有角色的所谓“斗智”，所谓“计谋”，或者是在准确命中极小概率事件，或者是对抗双方信息量极其不对等，所以很难说它是一出合格的宫斗大戏，这样的敷衍有些像古龙后期小说里对武功的描写，刀光一闪，刀已入鞘，但有所不同的是，“武功”本身就是个神奇的东西，而“计谋”不是，能让观众称奇的计谋，不但要出其不意，还要更贴近现实、更细致、更有概率实现。换句话说，若是都按《延禧攻略》的万能法子，纯妃不用放火，就有雷落到七阿哥身上，娴妃不用离间，就有雷落到太后身上，袁春望不用费尽心思，乾隆、弘昼、皇后、魏璎珞，一人一个雷全都劈死——就是这种极其粗糙的“计谋”充斥本剧，用一次两次还好，用多了便看得着急了，看到后期，我看魏璎珞，有如看被灰太狼抓住了的喜羊羊，没有为她着急，却担心起得罪她的反派来，这个主角光环实在太大，将所有“计谋”的黑暗都照亮了。因此要讨论延禧攻略除“计谋”以外的东西，就不能去思考细节。例如孝贤纯皇后的死因就是娴妃挑唆，纯妃行动，尔晴补刀，裕太妃就是被魏璎珞设计而死的等等，否则是没有办法去评判人物的。
除此之外，我认为《延禧攻略》还有一个缺点，镜头的变化太少太过于单调，静止镜头与匀速运动的镜头太多，转场使用的重复镜头也过多，难以用镜头表现冲突。但这个意见大概就是很个人的了，毕竟《延禧攻略》的镜头已经足以讲好一个故事了，只不过是过于平庸而没有亮点。
我认为《延禧攻略》的意义在于，它开拓了宫斗剧的思路与形式，让一个宫女一路过关斩将，遇佛杀佛见鬼杀鬼，这样的路子，似乎只在网络爽文中见过。这种杂糅与转变，就好像小李飞刀从一出场便是天下无敌，《欢乐英雄》用一个个小品缀成了全篇故事，它让人眼前一亮，见识到的，不是思想的深刻，也不是权谋的精致，（这两者可说是近乎没有），而是一种新的道路，一个百花齐放的开端。
我觉得《延禧攻略》其实可以写得更好的。它脱离了以往宫斗剧女人们争权夺利、争风吃醋而掀起波澜的设定，而是将“复仇”的母题完整地赋予了每一个参与宫斗的主要角色。魏璎珞要报姐姐的仇，要报皇后的仇；袁春望要报自己不幸命运的仇；尔晴要报被傅恒弃如敝履的仇；继后要报父亲的仇，也要报母亲的仇——她的做法是改变自己，争权夺势。有人说，高贵妃仿佛与整部剧格格不入，我想也正是为此——她没有一个明确的目标，一切行动都是因为“人设使然”。看到最后，继后又重提了二十四年前，魏璎珞要报姊仇的事情，可以说是进一步确实了这就是一个彻头彻尾有关“复仇”的故事。但实际上，编剧似乎有些有心无力，他不知道魏璎珞的仇恨能维持她到什么程度，也不知道继后最终想要些，直到最后的十几集终于自己也迷茫了，草草将袁春望这个角色推到台前，希望借此分散观众注意。比起这样的草草了事，我更希望这部剧能够探讨“复仇”这个核心母题，而不是仅将其作为一个人“黑化”的理由。
另外，因为剧中人物大多有历史原型，所以有很多时候剧情不得不向历史尽量靠拢，但靠拢的理由实在不算充分，每当这个时候，我都有些尴尬的感觉。
