《枯树赋》是南北朝时期文学家庾信羁留北方时抒写对故乡的思念并感伤自己身世的作品，全篇荡气回肠，亡国之痛、乡关之思、羁旅之恨和人事维艰、人生多难的情怀尽在其中，劲健苍凉，忧深愤激。文章从殷仲文“见庭槐而叹”写起，先侧面写树的茂盛高大“声含嶰谷，曲抱云门”，再正面写其形象“熊彪顾盼，鱼龙起伏”；由盛而衰，便写到“鸟剥虫穿”、“膏流断节”、“百围冰碎”、“千寻瓦裂”。最后归到“羁旅无归”的感伤：“木叶落，长年悲”，“树犹如此，人何以堪！”作者以枯树自比，寄乡关之思于枯树之景，悲切之情尽在其中。
春节(2019)无事，用钱南园笔法抄录了一遍。很多人以为是仿谭延闿同样作品，其实只是借用笔意。当然，谭也是学习钱南园。理解钱南园，好像一个领路人把自己走过的学颜路描述了一遍，对于颜体的理解更深了一步。颜体的审美不像很多理论家说的，缺乏美学，只因为中正。
钱南园更多笔法来自于麻姑，麻姑笔法看碑帖和书籍，导致很多扭曲。读了钱南园才有了深度理解其舒张。以前曾经踌躇过，什么是颜真卿书法的审美，请教过一些老师。给出的答案都无法信服。倪雅梅的中正之笔给出的答案似乎更有信服。颜真卿的笔法和写法的改变是为了迎合唐以来的碑刻的需求。是实用美学的需求推动了笔法的变化，唐以前纤细柔弱的笔法刻在碑石上，十余年后就湮灭了。字体要更粗更深才能保留的更持久。
所以，颜真卿从东方画赞开始就尝试。但是东方画赞笔法中，没有完全能够继承颜家积累下来的提挑装饰美学。颜真卿一直摸索到颜家庙碑、颜勤礼碑才逐步把字体稳定下来。麻姑笔法看起来更粗，是因为麻姑直接书写在碑石上。很多字帖在印刷过程中采用裁剪的方式处理，导致学子对麻姑的理解非常不到位。麻姑应该是颜真卿最美的作品之一了。
