《少女》——这部诞生于2001年、由奥田瑛二自导自演的银幕私语，像一枚被潮水反复打磨的贝壳，内里藏着连濑户内海的风都不敢轻易吹散的腥味。编剧真边克彦与成岛出把连城三纪彦的短篇掰开、揉碎，再掺进咸涩的海雾，最终塑成一段“越禁忌越安静”的凝视：中年警官与少女安未，并非谁救赎谁，而是两块缺口参差的礁石，在暗潮里互相撞击，却连一声闷响都吝于发出。
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镜头是奥田的呼吸——
当阳光落在堤岸，碎石像被瞬间点燃的磷火；当走廊尽头的门缝漏出一线客厅灯，那光却冷得像没来得及化开的月霜。他没有给伦理任何特写，只让摄影机长久地、几乎失礼地停在人物的后颈：汗毛、盐粒、被海风吹得微微翘起的碎发，全成了情欲与负罪的共谋。对白被削减到近乎失语，取而代之的是潮声、水壶嘶鸣、拖鞋在木地板上拖出的半拍停顿——日常声响在此被放大成供词，替角色说出“不可以”与“想要”之间那道最细的裂缝。
家庭空间则是一座沉默的博物馆：
餐桌上的酱油瓶永远只朝向母亲那一侧，仿佛把父女也划进咸淡分明的疆域；卧室壁纸是褪色的水信玄黄，安未贴上去的偶像海报边角翻卷，像急于逃走的帆。血缘在此失去温度，只剩共用姓氏的两个人把同一盏灯拧到最暗，各自在阴影里数自己的脉搏。镜头偶尔俯拍——屋顶成了透明的标本夹，把“父亲”“女儿”“妻子”三个标签压成同一具扁平的标本，谁也不敢先翻身。
时间被故意泡得发胀：
一场午后骤雨可以下出三次起承转合，一次放学归途能被拉得比整个青春期还长。奥田让“慢”成为道德的守门人——当观众被训练得跟角色同速呼吸，任何突兀的加速都会变成良心的示警。于是最惊心处反而没有画面：黑屏里只剩心跳与潮汐同拍，你忽然意识到，自己正替他们计算“越界”还剩几秒，而屏幕依旧礼貌地黑着，像替你把羞耻也关进暗房。
濑户内海最终成为巨大的倒影池——
警官站在堤上，海面把天空折成两半，一半映他皱纹里的倦，一半映安未校服袖口残留的粉笔灰。浪打上来，两副面孔被同时揉碎，又同时复原；下一次浪头，再碎一次。电影没有给出“后来”，只赠你一枚不断自我咬合的循环：海把人照成倒影，人把海过成余生。当片尾字幕升起，风从屏幕里吹出来，你才发现自己也被腌进那股咸湿——原来所谓禁忌，不过是把不能拥抱的人，反复放进同一片海水里，让盐替我们牵手。
