文/安祥

观米芾书法，可从其丰富多变、八面出锋、鬼神不测的笔法中，获得莫大精神享受。

近日临帖发现，米芾在行气贯通的基础上，在纵向章法方面有些可循的规律，尤其是“字组”的运用，引起我的思考。

经过参考和参阅诸多文章，可以大致归纳为如下几点，分享给书友，同时也作为自己的一点学习心得。

字组概念的运用

所谓“字组”，就是几个字组合起来形成一组字，可以是两字，也可以是两字以上。这和楷书字字独立、以字为单位的章法结构大为不同，行书的章法布局显得更加变化多端，而“字组”概念的引入，算是其中的一个大变化。哪怕是奔放连绵的王献之‘一笔书’，中间也有停顿换气处，而这个一笔书，其实就是一个字组。

米芾行书的高明处，就在于综合应用了这些字组的概念，行使了“字组”运用组合拳。

一、两字连绵组合，章法变化有序

观察米芾的书法，一般都是两字一组，形成一个组合，而且两字之间用细如发丝的牵丝进行连接，或虚或实。这种做法的好处，一方面是使得章法布局显出变化，同时也使得笔势的连贯性得以继续。

<small>如《蜀素帖》中“入境寄集贤林舍人”中的“舍人”、“路不”、“滞穗”三个“字组”。其中“舍人”为虚连，其它两组为实连。</small>

需要注意的是，米芾在作品中，两字连绵组合的方法是不会随便滥用的，他总是通过纵向上下结构的变化，随机应变，写得自然生动，情趣黯然。

二、用相邻组合营造书写节奏

所谓“相邻组合”，就是字和字之间、字组和字组之间所呈现出来的空间和距离。米芾在行书创作中，把这种相邻组合进行了动态的优化，空白或疏或密，距离或长或短，字距紧的显得茂密，松的则显得空旷。这种疏密的对比，错落有致，呈现出一种书写节奏的变化态势。

米芾的结字或大或小，或取纵势，或取横势，或者方或者圆，有三角状亦有梯形相，有左倾也有右欹，一行之内，虽字字险绝，却又和谐地统为一体。应该强调的一点是，这种变化，绝非机械的反复更替，其遵循的原则是：点画服从结字，结字照应前后，前后成一行之规。常因势赋形，孕变化又整体之中。（郭名高先生语）

我们观察《蜀素帖》、《苕溪诗帖》，或者其他一些米芾的手札，这一特点都显露无遗，在字势平稳、行线端直、字密行疏的整体框架下，这种变化充分宣泄了作者自我的意志情趣，充满了独特的艺术魅力。当然，这可能也和宋人浓烈的”尚意抒情”风格有关。苏轼的”我书意造本无法”、黄庭坚的”凡书画当观韵”，强调”韵胜”，或许都含有此意。

三、体势组合、层次变化丰富

米芾根据字形的体势，构造体势组合，使得字形虽然倾斜，但是层次变化丰富而不呆板。虽然单字字形欹侧，却又不是单一的东倒西歪，而是根据字形的态势，有机地进行组合，这种方法的应用，使得米芾书法的章法给人一种超凡脱俗之感。可谓高明！
仔细研读米芾诸帖，我们发现，在纵有行、横无列的基础上，体态字势的自然错落变化，常因势赋形，孕变化于整体之中，大有晋人的风采。这或许与他师承王献之多少有一些关系。

四、组合拳综合运用

可以说，“字组”并不是米芾的首创，王羲之的草书、王献之的行草等，都有“字组”的写法出现。但米芾在自己的理解下，将字组的概念加以发挥，用宋人那种独具气质的眼光和审美，重新诠释了字组在章法上的应用，从而使得自己的作品加强了视觉的效果，提高了凝聚力。

从整体的作品入手，米芾将各种不同的字组综合起来加以考虑，通过多种形式的组合方式，通过对比的手法，将大小、轻重、断连、斜正、纵横等各种组合加以综合运用，大大地丰富了作品的表现形式。

在有些作品中，甚至出现了“大字群”与“小字群”的变化对比方式，来达到章法上节奏的变化和整体气息的贯通。

《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。”我们可以看出，在结体和章法上，米芾是一个勇于创造矛盾又善于解决矛盾的代表性书家，或者说是他就是一个“在不平衡中寻找平衡”的大胆实践者。我们观察后来从他那里取经的董其昌、王铎，多少都有类似的探索精神。

不知道是否可以这么理解：“字组”是章法的一种手段。根据行书的特点，“字组”可以根据墨色（比如从浓墨到淡墨一口气写完自然形成的一组）、字与字之间的上下关系和牵丝（两字似连非连也算？）、收放关系（字组可以单独成章，每组内都有一层或多层的收放关系）、字距远近以及章法中的各种对比关系来综合应用。这里的学问可能真的很深，需要我们不断读帖、思考、学习，用探究式的眼光来审视米芾的书法美学。

笔者学习中，感恩指导！