12月15号冯小刚导演的《芳华》正式上映，电影改编自严歌苓的同名小说，讲述了上个世纪七十年代，一群正值芳华的青春少年在军队文工团成长与社会变革下命运改变的故事。随着这部影片的好评如潮，另一部由张艺谋导演的同样改编自严歌苓的小说电影《归来》亦被人提起。由于两部电影都涉及到那个年代的特殊背景，所以影迷们常常将这两部电影作比较。

下面我们就这两部电影稍作分析：

一.导演

冯小刚和张艺谋、陈凯歌、姜文被称为“中国电影四大导”。张艺谋是中国“第五代导演”的领军人物，他的电影深刻而写实，善于挖掘人物内心细腻情感，作品中往往带有强烈的责任感和使命感，引导观众产生共鸣。《一个都不能少》，《秋菊打官司》，《红高粱》等广受好评，是本人非常喜欢的一名导演。相比而言，冯小刚则以喜剧著称，冯氏幽默善于用戏谑的手法描绘平头百姓等小人物的故事。冯小刚导演近年一直游走在商业片和艺术片之间，商业片票房大卖却口碑低走，而文艺片内涵深刻却往往无人问津。

电影是导演的意志的实现。《归来》以极简主义风格叙述了陆焉识与冯婉瑜之间归来、离去再到归来的故事，情节高度集中，人物刻画深刻饱含情感，情节渲染富有张力；《芳华》在节奏上以前期的轻松欢快、中期的紧张焦灼以及后期的舒缓深刻将我们带入到那个年代，其中不乏“猪丢了”、“打错了靶”、“摔掉了门牙”等梗让人忍俊不禁。可以说两者表示方式不同，各有千秋。

二.剧本

剧本是电影的灵魂。我一直认为电影的艺术就是讲故事的能力，谁能在有限的时间把故事说得完整，观众看明白了，这是三等剧本；谁不仅能说明白还能说得精彩，过程曲折离奇、情节跌宕起伏，埋了一个大包袱，观众看完惊叹，啊原来是这么回事，此二等剧本；谁若是说的故事能使人醍醐灌顶，超越狭隘、自私、偏见，使人看过久久不能忘怀，多年之后想起时大呼，这部电影改变了我，一等剧本也。

同为严歌苓的小说，《归来》舍弃了原著大部分的情节，仅对陆焉识两次“归来”的故事做了发挥，简单精炼的情节，深刻饱满的情绪，主要阐述了陆焉识与妻子之间相知相守、忠贞不二的爱情故事，的非常容易打动读者，引起共鸣。剧本介于二等与三等之间（不要喷我，在我眼里三等剧本已是好剧本）。不同的是《芳华》则是描绘了文工团性格各异的四个女兵和“活雷锋”之间的爱恨纠葛以及命运的变幻莫测，脉络丰富却略显杂糅，情节细腻却不深刻，比如萧穗子郝淑雯陈灿三角恋突兀、“内衣事件”无后续，刘峰线断断续续等，总体感觉剧本居于三等。

三.演员

好的演员能将五十分的剧本发挥到八十分，这是我看《演员的诞生》中不知是哪位导师说过的话。当前流量明星和老演员之间的话题很热，结合这两部戏我们可以谈谈演员。

《归来》主演陈道明、巩俐。没有丝毫过誉，陈道明和巩俐不愧是真正的演员。从陆焉识第一次因思念妻女“偷偷”跑回来看冯婉瑜，门外边陈道明把那种思念妻女、担心被抓、想进门又不敢进门害怕牵连妻女、被从未见面的女儿喊一声名字猛然后头转而欣喜、提出明早车站相见的请求被女儿拒绝的疑惑伤心演绎的淋漓尽致，所有的情感只在一瞬之；门里面巩俐想见丈夫又不得不顾及女儿前途、知道女儿见过爸爸却装作不知道的矛盾心理刻画的深入人心。后面每一处情节的爆发点陈巩二人诠释的游刃有余，车站天桥被抓、二次归来成陌生人、丈夫读信给妻子，非常精彩。

《芳华》的演员则多为青年演员，其中也不乏有佼佼者。说实话，我是冲着黄轩和冯小刚去看的，黄轩的演技没有让我失望，将善良、阳光、青春、朝气的“活雷锋”刘峰完美的展现在我们面前。对戏的女演员演技也都在线。电影开拍前盛传冯导为选女角煞费苦心，要求女演员素颜试镜，我想这点是对的，你很难想象一群网红脸浓妆艳抹、嗲声嗲气穿着军装演绎军旅岁月。

总体而言《归来》中老演员的台词、气场、把握人物的性格程度、情感的释放要稍微比《芳华》中的青年演员好一点，不必争论，有些东西需要靠时间来沉淀。

四.音乐

14年上映的《归来》音乐《跟着你到天边》“的旋律缓缓推动情节发展，陈道明与巩俐的爱情主线也逐渐清晰，韩磊用他那浑厚独特，却又不失柔软细腻的嗓音温暖演绎，将电影中人物命运，用歌声娓娓道来岁月的情感；吴青峰的版本则清澈悠长，恰到好处的把这首歌曲演绎得淋漓尽致”（百度百科）；《芳华》的宣传曲改编了朴树的《那些花儿》，冯导亲自献唱，个人感觉调音师的工资应该给的挺高，喜欢的可以去听一下。

最后我以为《归来》和《芳华》都是大导演的良心之作，非要选择一个的话，我个人更喜欢《归来》。