萃花听来一个脑筋急转弯，放在寒风凛冽的今天讲比较适合：古人四季当中什么时候书画创作比较少？答案是冬天！因为天太冷，墨都冻住了，压根没法创作！
呃，如果单纯是为了抖机灵，我也就不说什么了，可是本着一个求真务实的态度，萃花忍不住要完善一下这个不严谨的问题。
在萃花将要介绍的神器出现之前，确实像这个段子说的那样，古人会为冬天砚台冻住了发愁。他们甚至会趁做饭时把陶砚扔到灶里烤，之后取出来继续使用，但这么做砚台温度也不能维持太久，后来他们发明了能让墨保持湿润状态的“高级装置”——暖砚。
暖砚是什么时候发明的，并没有可靠史料。它造型多样，多到你想不到……
一般底座较高，有二层至三层结构，暖砚按热源分为两种：一是陶制“水暖型”，也就是把砚台墨堂下面凿成中空的，通过留的小孔注入热水加热，这种砚台往往是陶制的。
但是水终究是会凉的，所以人们又发明了更常见的“火暖型”，原理不变，只是热源变成炭火或油灯。但一般的石头很容易被烤焦开裂，于是火暖型暖砚选用的是硬度更高、质地更密的歙（shè）石或松花江绿石。
光听到材料就觉得可贵可贵了，所以，暖砚在明代是公务员的办公标配。大概是贫穷使我大冬天写不了字！
发展到清代，暖砚在北方流行起来，尤其受皇室贵族的青睐。这时候的暖砚已经不局限于日常书写，它作为文具当中集制砚、铸造、雕刻、陶艺等工艺于一体奇葩，有其他文具所不具备的文化魅力。因此陈设欣赏的效用逐渐显露出来，比如目前清宫御制较早的这方暖砚。
这方暖砚最上面是砚石，中间镂空的是炭火盒，砚石选用上好的青绿色松花江石制成，通体光滑，底部四脚处各有一兽面纹方足。
砚体四侧各雕凹底阳纹两两相对的夔龙纹，下部为蓝色珐琅釉上饰有“双龙捧寿”纹，左右为蓝龙金桃，前后为金龙红桃。关于它的具体用法，萃花做了一张简易示意图供大家参考。
但大清朝为暖砚代言的不是康熙，而是雍正。清宫档案统计，雍正的暖砚多达上百方，并且，据造办处档案记载，（造办处档案：研究清宫御用品第一手资料）雍正十年“铜作”第一条提到的就是暖砚。雍正皇帝还亲自参与暖砚的设计，针对目前的暖砚提出了具体的改进方案：
“看前做过的暖砚，其形俱高，因火在底下，不得不如此做高。何必将火做在砚底？砚旁另做一炉，炉下安足，上安铜丝罩，使火气透入砚底。砚既然可热，炉亦可以烧香。” —— 雍正十年上谕
他提到的“前做过的暖砚”长这样☟
雍正让造办处给暖砚加配“暖气”，九个多月后，造办处带来有“暖气”的暖砚。然而雍正并不满意，据说之后造办处又费时十个月，才做出了雍正看得上眼的带“暖气”的暖砚。emmm……造型嘛，难以名状。☟
不过，雍正时期完善了暖砚造型和功能，成为水暖与炭暖合二为一的创新形式，同时还能焚香，简直是有创新意识的环保先锋啊！
作为清代文具的代表性作品，暖砚是古人集智慧与审美情趣的大成，某种程度上，这是比北方暖气还要诗意的过冬神器，毕竟，换作萃花这样的南方人，过冬靠的可是一身正气！
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