2016年的尾巴，蒂姆.伯顿的《佩小姐的奇幻城堡》在中国上映。褒贬不一的口碑，完美收官的票房，伊娃.格林性格又神秘的微笑，一个特别的成人童话。对于不认识蒂姆.波顿的人可能这就是全部了。
但是你只要对波顿稍加了解，就一定会对电影里那些小彩蛋会心一笑，除了在骷髅大战中被打中的导演，影片中最刷情怀的就是孤儿院门前那片草坪，那是剪刀手爱德华曾经修剪过的艺术品。
《剪刀手爱德华》，是各大刊物总结推荐经典爱情片时都会提到的老电影。如果用2018年的眼光去总结它的剧情会发现人物设定其实并不特别。很傻很天真但是对女主一片赤诚的男主，漂亮出众的金发拉拉队队长女主，看起来很帅但是一肚子坏水的男二，以及一群智障的事儿精围观者。俗烂到似乎和90年代好莱坞批量生产的校园爱情电影没什么区别。
可是它的导演叫蒂姆.伯顿，它的主演叫约翰尼.德普。1990年的他们，一个是以黑暗哥特风在好莱坞崭露头角的鬼才导演，一个是苦于摆脱青少年偶像形象的叛逆男星。于是这个故事就变得不一样了。被雅芳小姐从古堡里带出来的机器人，在五彩斑斓的小镇上遇到了形形色色的人，爱上了金发的漂亮姑娘，在那个庸俗的人类世界展示了他的天才后被举着火把的镇民赶回了古堡，从此再也没回来。
爱德华的角色塑造，是德普演艺事业的里程碑。钢丝一样乱糟糟的头发，被剪刀手划的伤痕累累的脸，以及最具标志的，可以剪出所有东西但是不能拥抱爱人的剪刀手。与粗糙的外形相对应的是爱德华细腻的眼神，全片不超过200个单词的台词设定让德普把单纯清澈的眼神演绎到了极致。所以对网上疯传并误以为是经典台词的“拿起剪刀我无法拥抱你，放下剪刀我无法保护你”我很无奈，那个简单纯粹的爱德华是不会说这种话的。他只会在金说“Hold me”的时候说“I can’t”。
与外表可怖而内心善良的爱德华对应的是镇上那群假装正义使者的坏心肠的人类。他们虚荣，贪婪，胆小，愚蠢。在波顿的电影里，那些被人们害怕的怪物才是主角而衣冠楚楚的正常人往往象征着世俗的邪恶。《僵尸新娘》里的鬼怪世界沸腾的喧嚣，《查理和他的巧克力工厂》里来自外面世界的大人小孩为他们或多或少的贪婪付出代价，《爱丽丝漫游仙境》里光鲜亮丽的上层社会折射出的是19世纪女性的下贱地位......
曾经看到一句话“喜欢蒂姆.波顿的人，都很孤独。”
江南说“每个人的心里都住着一个死小孩”或许是因为只有在波顿的电影里，那些被世界以冠冕堂皇的理由嘲笑拒绝的人才可以和他们的死小孩一起醒来然后笑和哭泣，所以有那么多人喜欢着蒂姆.波顿。
而《剪刀手爱德华》被奉为经典不仅仅因为它独特的哥特风的成人童话背景，故事内外，爱德华与金，德普和薇诺娜相爱不能相守的爱情玻璃渣也让人惋惜。影片最后，老去的金看着窗外的飘雪对她孙女说“你看，他来以前，这里从来没有下过雪，但后来下过雪，如果他不在那儿，我想就不会下雪了，有时你会看见我在雪中翩翩起舞。”
金再没有在雪中翩翩起舞，就像2002年，他们分手的第19年，曾经被誉为“世界上最幸运的女孩”的天才演员薇诺娜因盗窃立于舆论的风口浪尖，而那时已为人父的德普给她送上一束玫瑰，写着“不要烦恼.这种麻烦,总会在最出色的人身上发生.祝你在法庭上有好运.我相信你.”，从此他们的名字再也没有被小报放在一起被消遣。再往后，德普演了那部轰动全球的《加勒比海盗》，他结婚，生子，事业腾飞又陷入泥泞，但这一切都和曾经被他纹在手上的薇诺娜.赖德无关了。只是偶尔，在德普的事业陷入低谷又被艾梅柏指控家暴而离婚时，看到已经历世间百态的薇诺娜为他淡然辩解，这些看着他们从90年代好莱坞摸滚带爬到现在的人们未免有些感慨。
爱德华只在古堡里永生，那里有他唯一和最爱的姑娘。
《剪刀手爱德华》是后来合作了8次的伯顿和德普的首次合作，拉上海伦娜.邦翰.卡特，“铁三角”的电影成为好莱坞独树一帜的风景。（不要提《黑色阴影》）然而遗憾的是，继93年德普和薇诺娜（金的扮演者）分手，波顿和海伦娜也在14年离婚。那个曾经用他们最肆意的方式诠释电影的铁三角也渐渐消失在了时间的洪流中。每一次波顿的新片都有人揣测德普会不会加盟，然后一次又一次的失望。华纳的《甲壳虫汁2》搁浅了几年除了确定了主演薇诺娜和半个导演蒂姆.波顿，之后也再无下文。在看《佩小姐》的我，更多的是通过那些细微的熟悉去怀恋曾经最爱的波顿式电影。
所以童话终归是童话，美好却又短暂而不真实。但是至少，那个孤单的机器人会一直在荒凉的城堡里刻着冰雕，碎冰屑落向的是那座从来没下过雪的彩色小镇和他记忆中永远年轻的在雪中翩翩起舞的女孩儿。
