李清照的词读完了。今天想先缓一缓脚步，说说读易安词的一些发现和感想。
一个，她大量使用非常口语化的语言（整句而非个别词语），因而令作品显得非常清新而情真意切。比如她在一曲《临江仙》中写道：
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪没心情。
直白、上口，厌厌无趣的心情呼之欲出。
其二，她似乎特别喜欢用重复的字。
重复的字很难用，我想这是人所共知的。许多名家忌讳在同一首词、特别是同一位置出现相同的字，更别提将两个相同的字叠在一起用了。
重复用得好，就会形成特别漂亮的韵律，比如（又来了，请不要打我）苏轼的《蝶恋花》：
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
或晁补之《水龙吟》：
算春长不老，人愁春老，愁只是、人间有。
用得不好，就是明晃晃地大声宣告：我词穷！
而重复的两个字放在一起变成叠字，想必也是赋诗填词里一道难题。写得难看的，不光显词穷，还俗。写得好的，出奇制胜不说，更环肥燕瘦、各具情致。
对我来说，易安所作最美的叠字当属《声声慢》中艳惊四座的头十四个字：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
而在她的其他几首作品里，也有几句很有意思的重复的字词使用。
《诉衷情》
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
请忽略“悄悄”和“依依”这两组平庸的叠字。
我喜欢的是三个“更”字。想留住春，留住梦，所以再揉一下花的残蕊，再多捻取一些余香，将这一刻再多保留一会儿。
三个“更”，层层叠进，从具象到抽象，描绘心态之细腻宛转，简直不能更美妙。
《行香子》
草际鸣蛩。惊落梧桐。
正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
“浮槎来，浮槎去”，“霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，依稀有《古诗十九首》的气质。单纯，质朴，平直。
《忆秦娥》
临高阁。
乱山平野烟光薄。烟光薄。
栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶。
西风催衬梧桐落。梧桐落。
又还秋色，又还寂寞。
“又还秋色，又还寂寞”，多么浓郁迷人的味道啊。
我将这个“还”理解成还东西的还(huán)。深秋，西风阵阵吹落梧桐。梧桐叶落下，把秋色留给我，把寂寞也留给我。
两个“又”，是情感上的不忍和无奈。两个“还”，从秋色到寂寞，是意义的递进，也是感受的加深。放在现代，也是极好的词。
李清照曾自言酷爱欧阳修的“庭院深深深几许”，并“用其语作庭院深深数阕”，不知她对叠字的喜爱是否也由此而来？
啊，想得好多~自己都觉得有些无边了，还是趁早打住。然而也还是很高兴自己有这些小小的发现，借用东坡的话，那就“写呈取笑”一番，“呵呵”（是的，东坡也写过“呵呵”！）。
