影迷的快乐好简单。

给他一个解读的新角度。

或者给他一张电影的点映票。

他都能微笑一整天。

就像今天的Sir。

本来想看完电影去干掉一斤小龙虾，现在，不想去了。

只想一件事。

坐下来，倒杯好酒。

和你们聊聊今天这部让Sir“上头”的电影。

《海市蜃楼》

Durante la tormenta

点映已经展开。

开门见山，Sir先说直观感受：

不可否认，《海市蜃楼》的枝叶过多，爱情、悬疑、亲情、仇恨，一个都不能少，结果错失了《看不见的客人》那种一根牛角尖钻到底的快感。

但不怕，这一次，《海市蜃楼》会给你更多东西。

海报上就一句话：悬念升级。

怎么升级？还能怎么升级？

Sir帮你们回答：

这位已经证明过自己的西班牙悬疑大师，搭建出一个悬疑片的“三维宇宙”。

寻找悬疑的，能找到悬疑。

寻找感动的，也能找到感动。

而寻找深度的人，甚至能沙里淘金。

（Ps.以下内容涉及轻微剧透，但不影响观影。）

都说《看不见的客人》是巅峰。

它把“悬念感”挖到了极致。

巅峰很好。

但也难以超越，导演不得不寻找新的突破口。

既为跨越巅峰，也避免重复自己。

《海市蜃楼》的诞生，就背负着这样的使命。

不用失望。

它在保持悬疑为主干的同时，用科幻、惊悚、爱情等元素，为我们展现了悬疑电影的更多可能性。

一个妈妈，发现可以和25年前的一位陌生小男孩对话，小男孩的命运本是被车撞死，但她拯救了他。然而，第二天醒来，她发现自己的女儿消失了。

陌生男孩，纯属偶然。

失去女儿，一场必然。

偶然和必然之间，藏着那么点蝴蝶效应。

往深了想想，你会发现，这是一种跟大多数电影不一样的态度。

我们看电影，总爱谈论一样东西。

宿命感。

典型的，就是不论我们如何努力，都逃不过冥冥中刻死的命运。

比如最经典的宿命论角色，《教父》的迈克尔·柯里昂，年少时总试图逃离家族的黑手党圈子，最终却不得不被卷进漩涡的中央。

为什么，因为他的意志不够坚定？

不。

因为对家的重视，已经刻在了他身为意大利人的骨子里，只要家受到了威胁，他必然挺身而出。

这叫必然如此。

而《海市蜃楼》却告诉你，你的一个事不关己的决定，会导致你整个人生的变轨。

这是偶然如此。

这种对宿命感的终极拷问，是《海市蜃楼》最大的悬念。

Sir以前和你们说过，这位导演在开篇的时候，总会设一个大悬念。

然后，以它为主干，伸出各种枝叶。

当你以为自己在顺藤摸瓜的时候，其实已经上钩。

障眼法，处处都是。

而这次，导演的野心更大——

每一条枝叶，甚至都是一个主干。

每一条线索的末端，不一定都跟结局有关，但都能结出有意思的果实。

比如，女主与老公的错位。

当女主人生被篡改后去找老公，发现，老公已经是别人的了。

于是，女主的下一个线索，就是为什么没有了老公。

这场戏好好笑。

女主跑到“老公”和他的“新老婆”的房子里。

大哭：“我们的女儿不见了。”

你说，这位新老婆，戴了一顶平行宇宙的绿帽是什么滋味；这位老公，被一个平行宇宙的小三辣手摧情是什么滋味。

哈哈哈哈。

好笑归好笑，这场戏也是女主的线索之一。

如果老公不认识她，那，她人生的转机，就发生在认识老公之前。

这不就缩小了“嫌疑范围”吗？

第二个枝叶，是身份。

当女主去医院，发现，她曾经只是个护士，现在竟然成了医生。

这又是为啥？

她想起来，在原来的世界，没有做医生，是因为有了女儿，她要顾家。

为了家放弃事业，是多少女性的宿命。

那么，女儿，和事业，是必然的矛盾吗？

如果看电影，你会发现别的因素。

你会发现，你以为生活里的好多选择是你做的。

其实，它也是来自别人的蝴蝶效应。

第三个枝叶，是一件谋杀案。

25年前，小男孩听见邻居家的殴打声，来到邻居家，看见了一具尸体，和拎着刀的男主人。

他仓皇而逃，被门外的车子撞死。

那位凶手也最终被抓。

凶手已知，作案过程一清二楚，还有什么悬念可言？

你又想简单了。

当女主角拯救了小男孩，改变了历史，这件案子完全变了样。

小男孩失踪，凶手逍遥法外。

为什么？

这就是《海市蜃楼》的悬念框架。

牵一发动全身。

你以为的答案，变成了问题本身；人物的潜意识，变成了确凿的结果。

惊人的反转呈常态出现，目不暇接。

而它的悬念节奏，通过不同时间线的穿插，不再像前作般密不透风。

反而在线索与线索间留下停顿，让你思考，让你感受。

这才是Sir最欣赏的一种升级——

它不再仅仅是一次血脉偾张的头脑风暴，而是指向每个观众内心的思维颠覆，留下深入骨髓的震撼。

而这些停顿中，有一样最为珍贵。

它叫人性。

人性，似乎是导演的软肋，也可以说，硬核。

一个理工科导演，对人性的理解是怎样的？

没错，死磕。

之前在《看不见的客人》，他就让我们看见，一对丧子的父母，如卧薪尝胆，忍辱负重一般，将悲痛化为力量，揪出那个凶手。

更不用说，那个母亲，还身患癌症。

在《海市蜃楼》，主角也是个母亲。

这一次，她挑战的不是一个凶手，而是整个蝴蝶效应的世界。

但你看她那幅模样：

简直是，掘地三尺也要把女儿找回来。

但Sir要告诉你一个真相——

真正的危险，不是他人的阻碍，而是自己的欲望。

有一部科幻电影叫《时间机器》，一个男人为了拯救女友，发痴发狂地制造了时光机器，一次次回到过去，不论宿命如何，他也不服输。

他救了女友1000次，也看着她1000次死去。

最后，他却停在了80万年后。

服输了么？

没有，只是他碰到了一个新的女人。

回到《海市蜃楼》。

女主最大的困境，一样。

在她一觉醒来的新世界，一切都很完美。

她的照片，是她最希望自己成为的样子；她的家，是她幻想中最美好的模样。

甚至，她还慢慢发现，曾经的人生也没那么幸福。

没了女儿，可以再生。

没了感情，可以有新的。

情感层面的升级，在于它提出了一个面对所有人的抉择：

她还需要找回原来的世界吗？

这一次，导演眼中的人性，有了拐弯的余地。

25年前，小男孩的案件当晚，恰好是柏林墙倒塌的那晚。

电影里的电视新闻，多次强调了这个时间。

柏林墙倒塌，什么意思？

那天，既是天崩地裂的变化。

也是两个世界融为一体的里程碑。

对于《海市蜃楼》的女主角，那晚也有同样的意味。

人生剧变，分裂为两个世界。

而她必须在这种剧变之中，寻找出路。

既是现实的出路（真相），更是心灵的出路（回归）。

《看不见的客人》里，父母最终知道了真相，但，也知道了真相以外，如噩梦般的现实。

儿子不是死于意外，是谋杀。

他们是知道了真相，但可想而知，他们的心灵永远无法安宁。

这是《看不见的客人》的悲剧。

而《海市蜃楼》则试图在这种鱼和熊掌之间找到平衡。

对，我们都需要真相。

但人生，不能只有真相。

真相很苦，我们也需要一些甜，这些甜，藏在家庭，藏在坦诚，藏在“我永远也不会离开你”的承诺里。

它为我们提供了另一种不太“政治正确”的诚恳——

我们会为真相想破脑袋。

但我们只会为自己的欲望，追逐到底。

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