山水人物及庭院人物
山水人物
南北朝：
情绪受感于自然而诉之于创作，丰富艺术作品表现内容
早期：
《洛神赋》人物各居其位，山水与画中人物情绪相呼应和，情景交织
8世纪:
山水旨在配合人物，烘托
《明皇幸蜀图》
突兀无比的山岩旨在烘托主要人物，以配合流亡皇帝的悲愤心情。
内容：炫灿的景致，树木，萌发着鲜绿的叶子，缀开着花，倒像一幅欢快出游图。
赏析：
画家并非全部解说图里故事，而是将山水与故事取得和谐，为人物活动布下布景。
木桥——将这部分画面引向下一部分
五代与宋期间：
① 创连贯山水画的画法——“空间小单元”。
② “平远”构局——平旷陆地或河水上展现无际视野。李成、董源时达到极致
＊赵翰
评价: “虽在朝市风埃间，一见便如江上，令人褰裳欲涉而问舟浦溆间也。”
《江行初雪图》
内容：行于一片萧瑟暗淡的河水上，徘徊于边角锐利的河州间，体验茅舍舟内渔人辛寒生活。
渔人蜷缩在捕鱼台上，一块草席遮挡风雨。风拂过弯折了芦花。远方空茫河面掠过一叶扁舟，两名舟子撑蒿，舟中坐着服饰华丽的过客。
赏析：疏离感增加孤寂气氛，也强调各个单元虽在画中疏疏落落，却是细腻无比的经营位置
唐
空间安排，形式组合，比例准确
＊赵品山
《八达游春图》
特点：线条明爽，色彩绚丽
赏析：
① 以最明确姿态展现一组人马，简化布景，回栏切出庭院的边界。
② 两棵大树，一块奇石，一截棕榈屹立在因回廊转折而造成的圭角旁。
③ 七位显达骑在马上，围绕着正挥起鞭子的第八位——是皇帝？
《折栏图》
故事：汉成帝，忠臣朱云，反面人物张禹（成帝老师）。朱云对奸臣张禹深恶痛绝要求成帝斩张禹，成帝大怒之下反令斩成帝。朱云攀栏力辩，要求皇帝将其仿先前忠臣先例，就地处刑。皇帝为其意志所动，再加辛庆忌（左将军）求赦，皇帝最终将其豁免，并令折栏保持原状，以为戒念。
内容：高松的枝干围出皇帝为中心人物。两块被水侵蚀的凹凸多孔的庭院大石分立在两组人身后——加强人物所显露的意志感。辛庆忌独立在众人面前；张禹畏缩在皇帝身后
风格：历史剧，线描生动准确。
11世纪绘画
人与自然关系：
人在自然中像过客一样漫行，或在最令人敬畏、神志恍惚的景色中追寻个人目的。即便臣服于环境的严苛和敌意，也总能保持某种自给自足的精神风貌。自然在他们身外，也在他们的控制力之外。忧思个人的悲剧，不知不觉受周围环境影响
《柳荫高士》
内容：画中人疑为陶渊明，坐在貂皮毯上，形态闲逸，头垂在两肩之间，前面地上放着一碗喝了好一阵子的酒，一卷白纸，不久将写上盘旋胸中的诗文。
赏析：容颜冥想着，眼睛眯索着，正是沉思的表情。
弯曲的柳树在上景圈围出人物，更增加啊内省气氛。柳树——反映诗人唯美心境
12、13世纪绘画
弥漫近乎西方浪漫主义态度——经验感受主题的艺术创作成为被人努力追求、颇及修养的消遣。
＊马麟
《静听松风》
内容：画中唯美文人自觉不能享受画中微醺诗人的真正舒逸，他僵硬坐那儿，保持倾听，斜眼瞧着身旁侍童。
赏析：线条柔美的山石、溪流、远山，完美无缺的松树，都是他心中之景。
在画中，他被自然本身包围着，也被他自己投射于自然的情绪包围。
自此之后，人与世界之间的古老对话，如今两边都有人类一人支配了，于是成为一种独白。
