《阿城精选集》是我最喜欢的书之一。尤其是收纳在里面的《孩子王》。尽管作者非常棒的是《棋王》《树王》《孩子王》，但我还是对《孩子王》情有独钟。反反复复翻过太多次。有时，也不清楚自己在寻找什么。看了陈凯歌的《孩子王》电影很多遍，喜欢。
首先是阿城的文字，像大自然里的精灵，像电影里那段森林里的鸟鸣，像山谷里的清泉，总给人宁静、舒适、自然的味道。那是我熟悉的味道，是我记忆里的味道，是我想念的味道。
有时，我也在想。父辈那一代，有很多像妈妈们这样的女性，根本没有得到上学机会，连自己的名字都不会写。在打工潮来临的时候，她们被认定为“文盲”，外出务工，免不了吃尽“文盲”的苦头。甚至，还成为阻碍她们走出大山的绊脚石。
到了我们这一代，有机会受到教育，识字读书。能走出大山，去更远的地方。但，我们真的就摆脱“文盲”了吗？
阿城说，不识字，大约是文字盲，读不懂，大约是文化盲。
如今，只有非常大白话的用词时，又算是什么盲呢？
仅仅“山有雾”，一个“雾”字，就能说明一个人对生活环境的观察，写得很棒。这样的句子，还能受到欣赏吗？
看着看着，免不了又是那么多矫情。所以这样的喜欢，这样的阅读，显得更加隐私化。不过，能继续读到和分享到，这么会讲故事的阿城作品，心里也着实开心。
梁文道在《一千零一夜》里说，没有亲耳听阿诚讲故事，是一大遗憾。如果没有看他的书和看陈凯歌《孩子王》电影，是更大遗憾。阿城讲故事呀，自有一种迷人之处。是德国哲学家本雅明所说的那种说故事的人：一代又一代人地口口相传，带着一代又一代人的记忆，以及他们的生活经验，蕴含在故事之中，成为古人生活经验交流里最重要的工具。
阿城也作为寻根文学中的一名作家，但他的寻根文学和他人的有所不同。他寻的是一个时代变革后完全消失掉的东西。可惜，阿城后来再也不写作，我们也无法再听他讲故事，是一大遗憾。但是，能看到他以往的作品，也是一大幸事。
梁文道在节目中说了一个很重要的观点，我觉得也是成人读小说，儿童读绘本，很重要的一个态度：“好的故事，不需要明显的教训。故事本身就很完整，很丰满。如果你听出弦外之音，那是你自身从这里面引发出来的自己的解读。”
听完故事，我们总习惯要求，这个故事给了我们什么教训，什么道理，什么感受。实际，好的故事，一切的教训就已经包含在里面了。这个弦外之音，是与你自身经历和阅读有关，与作者无关。庆山也常说，她的作品，需要一定阅历和经历，才能够读懂的文字。
记得，好的作品，不要急，慢慢品。
