三年前，由新海诚导演的动画电影《你的名字》，掀起过一阵热潮。三年后万众瞩目，一经上映口碑就明显两极分化的《天气之子》跟大家见面了。

我想喜欢新海诚的观众，多是因为他作品中独特写实的细腻画风，故事里大胆宣言的爱情故事，动听感人的歌曲等。

这部影片也没有让人失望，依然是原汁原味的新海诚style。

大自然的壮丽，被新海诚用他的画风描绘得极其唯美。本片有很多天空、光影和城市结合的大空境画面，每一帧都可以截出来当壁纸用。

该片讲述的是在气候调节失控的时代，被命运捉弄的少年们选择各自生活方式的故事。

因此影片的走向与水就形成了一种不可分割的关系。影片对水的刻画，也可谓达到了登峰造极的地步。雨水落在地上溅起的水花，每一朵打开的形状都各不相同。

新海诚的雨水画得的确好，这次他“淹没”了整个东京。

01少年荷尔蒙与世界秩序的博弈

影片讲述了16岁少年帆高，离家出走到东京闯荡的故事。

初到东京时，他的生活并不顺利。走投无路的他，投靠了在途中遇到的须贺先生，日子好转。

一天，帆高再次邂逅了在自己最艰难时，给了自己一个汉堡的阳菜。而此时阳菜也被生活所迫，正要去做特殊成人工作。被帆高制止后，两人正式相识。

后来帆高发现阳菜是“晴女”，只要阳菜真诚祈祷，天就会在小范围内彻底放晴。

于是两人运用这种特殊能力，换取金钱。

但不断运用超能力是要付出代价的。阳菜必须将自己祭祀给上天，才能换取东京的晴天。

于是在个人与集体利益中，阳菜选择牺牲自己，拯救世界。但帆高却做了和阳菜完全相反的选择，他一意孤行救出了阳菜，仍由东京被大雨覆盖。

相信这就是影片中最惹人批判的点，帆高和阳菜不顾整座城市的安危，选择了有些自私的利己主义。这对看惯超级英雄舍小家为大家的无私主义的人来说，多少会产生些许不适。

但《天气之子》的结局表面上是有轨电车伦理难题，核心却并非如此，正如须贺在影片中说的，

这个世界早就陷入了疯狂。

而这并不是阳菜的超能力或帆高的决定造成的。

阳菜当初祈祷晴天，是为了能和病危的母亲散散步。认识帆高前也没有频繁使用超能力。

但两个处于社会边缘的未成年人不断遭受排挤，在东京巨大的工作压力下，他们才想到了用超能力赚钱。

从这个角度看，社会对他们这种生活在底层的人，有着原罪的代价。又凭什么让阳菜去为这个既得利益的社会体系牺牲呢？

帆高同时也是这个社会的受害者，影片让这样的人，有选择拯救世界的权力，是影片给出的最强讽。

阳菜和帆高在边缘世界中寻求着安身之所，在温柔的情愫前不想被打扰，在外界的逼迫下匆忙逃离，最后在自我价值的赋予与被赋予后，毅然背弃了这个世界，在自私又癫狂的爱意中焕发新生。

这是一场社会边缘小人物的爱情童话，是少年荷尔蒙欲破坏成年交换规则与世界秩序进行的艰难博弈，是抛开所有社会身份回归个体最私人的情感。

这是属于新海诚的一次“堂吉诃德”式反叛，对主流极致趋向的一种反叛。而极致与极端也就在这样的一念之间。

02现实与超现实的艰难抉择

这部电影的核心并不是爱情，而是一种面对现实与超现实，我们究竟该如何选择、如何共存的思考。

剧中两个追看奇怪天象的男孩，说窗外有鱼，而他们的妈妈看都没看一眼，就漫不经心地回了一句，

啊，有鱼啊。

这一设定绝妙地划分出了两个阵营。

多数的未成年人跟极少数的成年人，他们充满各种愤世嫉俗和超现实幻想，喜欢冒险，期待未知事物，是超现实阵营。如男女主。

而几乎所有的成年人和少数的未成年人，他们早已没有了幻想，不信一切与柴米油盐无关的东西，他们只在乎金钱，是现实阵营。如男主的父母，警察。

这两个阵营都有其存在的合理性，互相交织又矛盾重重。

男主这个超现实的人来到东京后，面对的是一系列现实的生存问题。

他在做了撰写都市奇谈，这个与超现实有关的工作后，遇到奇闻的第一反应竟然变成了这能赚钱。

这看似是超现实在现实面前低下了头，可现实世界里的人也同样矛盾。

女主有让天气变晴的超现实能力，而委托女主让天气变晴的，却都是一些现实的愿望。

这真的很讽刺，男女主用相信超现实的能力赚钱，从而立足于现实；而现实里的人不相信超现实，却用超现实来实现他们现实的愿望。

生活中，绝大多数都是现实的人，他们重视眼前，循规蹈矩。或许平凡，但却是社会的基石，代表的是现在。

超现实的人可能不多，他们的想法也不完全对，但总有那么几个人引领我们向前，他们代表未来。

这两个阵营没有绝对对错之分，重要的是我们能够勇敢做出选择。而这种反抗世俗、不顾一切的勇气却是目前大多数人欠缺的。

同时我们也该尊重他人的选择，一个金钱至上跟梦想至上的人都没有错。只要他们勇敢地做出了自己的选择，并为之努力了，就值得敬佩。

影片最后并没有交代谁对谁错，或许从宏观角度看，事情的对错本身就是相对的。

对天气来说，无论什么气候，都只是天气而已，不存在好坏。可对人类而言就存在。

东京被水淹没，这的确是很严重的事情，但几百年前这里本就是一片海洋， 一切只不过又回到了原点。

任何决定都有它的意义，我们唯一能做的是立足今天，但保留充满幻想的明天，勇敢做出无关对错，却无怨无悔的选择。

03自然、社会、人，究竟谁才是原罪

影片中，极度恶劣的天气逼迫大家做出 ，把晴女祭祀给上天的无奈选择。而帆高打破了这个规则。

作为社会底层的边缘人物，他受够了社会的冷漠。可这个对他残忍无比的社会，又要带走他唯一的希望。

因此，他宁可负天下人，也要保住阳菜。

那么，这场灾难的原罪究竟是谁？

说到底，从阳菜变成晴女之前，这个世界就已经这样了。

影片中三年后的东京，雨水灌溉了半个城市。片中没有刻意表现水对人类的破坏，镜头更多的是放在了人们适应东京被淹没的事实。

我想这里想要表现的是，人类发展打破了人与自然的原有平衡，间接改变了气候。

现实中，随着二氧化碳排放，气候变暖， 南北极冰川融化，海平面上升，像东京上海威尼斯这样的城市，都随着自然变化而发生改变。

影片被淹没的东京只是用了夸张的手法，警示着人类对于气候变化的漠视。

三年后到处都是水的东京，已经有了水上交通工具，还有因海平面上升实行的规则，人们依然工作生活如常，世界末日的景象并没有出现。

这一切都证明，阳菜和帆高当初的决定并不会为人类的进步和倒退产生决定性影响。

片中真正的原罪是不敬畏自然，盲目追求快速发展的人类。而无视人与自然和谐的结果，很可能是我们目前取得的，所有让我们沾沾自喜的成就，终将覆灭。  

《天气之子》的画面和音乐满分，但故事节奏和角色塑造的确是影片的痛点。不过这只是原始地暴露了新海诚一贯的叙事“缺点”，应该说是他的特色。

他的所有作品，有一种刻意避开类型的归属，把主线故事打散，达到一种乱中有序的感觉。

《天气之子》就是很典型的这样一部作品，影片跟成长、爱情、自然、神话都有关系，但又不完全是我们想象的样子。

它既不是幻想设定，又不是真实设定，它描写了一个非常真实的现代社会，也有一个光怪陆离的虚幻背景。新海诚的雨水画得很好，这次他“淹没”了东京，但希望没有淹没你我的心。