一首快耳爽心的曲子，弦外还有袅袅余音，才是好乐章；一首山水景物的图画，周围尚有无限境地，才是绝妙画面；一篇诗文，在言外有耐人寻味的饱满情趣，才是神韵杰作。“今人用心，在有笔墨之处，古人用心，在无笔墨之处。”
诗，也要在笔墨之外传神，杜甫之笔墨，传神之笔墨。
图片发自简书App
雨四首（节）
（唐）杜甫
楚雨石苔滋，京华消息迟。
山寒青兕叫，江晚白鸥饥。
神女花钿落，鲛人织杼悲。
繁忧不自整，终日洒如丝。
这八句，一二不相关，二三也不连，反而一八相关，二七相应，读起来言外有意，不同平铺直叙那样语意穷尽。这也就是古人说的“接句不测”，在第二句开辟新境地，第一句写雨，第二句立马是别的意思，这两句在语词上是截断成两片的。
第一句写景，用第二句叙事截断；第一句叙事，就用第二句写景截断，造成“语不接而意接”的境界。
图片发自简书App
悲秋
唐 · 杜甫
凉风动万里，群盗尚纵横。
家远传书日，秋来为客情。
愁窥高鸟过，老逐众人行。
始欲投三峡，何由见两京。
有了上一首的体会，这首的意境就好揣摩。一句写景，二句叙事；三句叙事，四句写景。常规来说，“凉风”与“秋来”相连，写悲秋之情，“家书”与“群盗”相连，写思家之情，之后一贯而下。但杜甫却在前四句以事截景，以景截事，语句好像不连，意思却融合一气。
图片发自简书App
禹庙
唐 · 杜甫
禹庙空山里，秋风落日斜。
荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。
云气生虚壁，江声走白沙。
早知乘四载，疏凿控三巴。
一句写禹庙，后句却接秋风，而未描写庙里景物，反而远远把禹庙之空山背景抹了一笔浓彩。在走进庙中，平添一分意境，笔墨之外，余意犹存，绕梁之音，不绝于耳。
这种曲折贯注的手法，杜甫运用精妙，后来的王安石，苏东坡，专学杜甫这种顿挫截断的手法。
