众所周知，律诗包含五言与七言。

七言也好，五言也罢，不外乎平起与仄起两种。

今天仅就仄起的五言形式来谈一谈见解。

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

这是五言律的一般格式，想必大家都司空见惯了。与之相比，还有一种格式仅仅是尾联存在些许差异，即为:平平仄平仄，仄仄仄平平。据我所知，很多诗友对此就不甚了了了。

自古以来，一些耳熟能详的诗词大家都用此种格式写过诗，有的还偏爱这一格式。在此不妨列举几位:

请容我权以照片示之。

记得从前在一本权威读物上看过，采用这种格式有个前提，那就是“平平仄平仄”中的“平平”一定得确保双平，绝不能是“仄平”；当然，更不能是“平仄”了。

曾经向一诗词专题投过两次稿，没有收。很具责任心的编辑告诉我说“出律”了。详细了解之下，才知就是因为我采用了此种格式。这种格式在她看来，亦或是在机械的相关判定软件看来是“出律”的。

如若仅仅是其孤陋寡闻，而非在通晓格律的情形下还特地要秉持所谓的“原则”，那么这种做法倒也可以理解。我以前也曾经只认同前一种格式，似乎那方是规范正统的。后来，逐渐逐渐地体会到，有的时候，后一种格式在表达内心情感时更有力、更到位。这样才慢慢认可并接受了。

对一位编辑来说，于每一份稿件都应该严格把关、马虎不得。这位编辑的严谨作风着实很令人敬佩。而对于如我这般普通的诗词爱好者来说，诗词本就是性情之物，借以言志抒怀便足矣，何必较真呢？

闲来无事，权以誌之。

附:诗兴与诗情

为诗之事，当先起诗兴；有了足够的诗兴，才能酝酿出足够的诗情；有了足够的诗情，诗韵才能被鼓荡起来，流成一首诗。

此处所谓的诗，是包括了词在内。

且看毛*主*席的那首《沁园春·长沙》:

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍、层林尽染，漫江碧透、百舸争流，鹰击长空、鱼翔浅底，万类霜天竞自由。

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

携来百侣曾游，忆往昔，峥嵘岁月稠。

恰同学少年、风华正茂，书生意气、挥斥方遒，指点江山、激扬文字，粪土当年万户侯。

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

这首词，押的是“尤”韵，分上下两阕。每一阕，都由低到高地涌动着澎湃的激情，到末尾以问句达到高潮。

试想，当年的青年毛*泽*东，胸中当有怎样宏烈的诗兴与诗情，方能在有限的韵字当中，淘沥出精妙绝伦、一往无前的意境来？

有了诗兴与诗情，诗韵便可以从容斟酌；反之，若兴致与激情不够，即使再绞尽脑汁，仅用文字来堆砌，也难臻妙境。