最近几周看了不少音乐剧或音乐剧电影：《悲惨世界》《巴黎圣母院》《马戏之王》《来自远方》《伊丽莎白》《杰克与海德》《致埃文汉森》《1789：巴士底狱的恋人》，百老汇、伦敦西区、德、法都包含了，加上之前看过的《汉密尔顿》《摇滚莫扎特》《摇滚红与黑》《吉屋出租》《玛蒂尔达》《莫扎特！》……算是对音乐剧作品和音乐剧行业有了一个入门级的了解，也开始形成自己的看法。所以决定以后每看一部剧或者遇到什么灵感，都以音乐剧笔记的形式记录下来，以备日后回顾。
今晚看了《1789》，法剧在我心里最大的特点就是喷薄而出的生命力。虽然剧情相对来说不是那么扣人心弦，编曲和编舞也不是最吸引我的类型，但不得不承认法剧在营造氛围、展现自由意志和绚烂缤纷的内心世界方面的功力。Dove的风格在《1789》和《摇滚莫扎特》中我觉得是一脉相承的，幻境风格的灯光、狂野如同溺亡的编舞、噩梦与鬼神、缠绵到极致的爱情，无不为一个主题服务——自由万岁，vive libre, vive la France。所以我觉得从自身文化特色中抽芽而出的法剧以这种生命力取胜，完全不同于百老汇或伦敦西区而是另辟蹊径，形成自己别具一格的音乐剧文化风格。
在观剧过程中我一直在想的一个问题是，中国几千年深厚的文化内涵是谁也无法否定的，在这样的土壤中能够生长出怎样的音乐剧文化呢？《1789》以法国大革命为背景歌颂自由与爱情，而中国几千年历史浮浮沉沉，有趣的可说的故事数不胜数，如果把它们改编成音乐剧，辅以优秀的团队，有没有可能称为独具一格的精良作品？如果再加上中国优秀的文字作品——纪实小说、历史小说、甚至武侠小说，可取素材更是数不胜数。其实所需要寻找的是一种表达方式——如何将这些好故事搬上舞台进行再次演绎。相信这个问题在未来十年二十年会渐渐形成答案，届时中国独立音乐剧文化将不再遥远。
