原文链接：http://www.world-architects.com/architecture-news/submitted-works/Nishinoyama_House_830
原文标题：Nishinoyama House
原文发布时间：2014年9月17日
在京都郊区，有一处规模并不大的集合住宅，名为“Nishinoyama（西野山）House”。要想弄明白这个建筑的设计理念，屋顶，正是关键。
建筑师妹岛和世（普利兹克奖获得者SANAA事务所合伙人之一）擅长设计低矮建筑，且屋顶常与地面平行。但是在京都，为了保持古都特色，屋顶必须有一定的坡度。妹岛（与她的个人事务所——妹岛和世建筑设计事务所）遵从了这一规定，并在设计过程中给予这一集合住宅最鲜明的特色：21面面积接近的斜屋顶，乍看之下如同一座微型村落。但它与传统建筑又迥然不同——在妹岛的手中，波浪状金属斜屋顶并没有交会于某条屋脊，而是形成了一个彼此分离的综合体，暗示着檐下复杂的住宅空间组合。
事实也是如此。屋檐下的10个单元（包含约40间房间与20个内部花园）彼此联动互锁，绝非常规的简单合并。从公布的平面图中可以看到，界墙的消失令这一建筑更像是彼此关联的房间的集合，有种现代版京都二条城的即视感——传统的墙被日式隔扇（障子）取代，隔扇的打开或闭合可以带来上百种不同的房屋格局。在多单元的住宅中，这种略显复杂的设计并不常见。
尽管看似房间的集合，实际上这10个单元却是完全独立。每一个住宅单元在一楼都设有一厅一卧与厨房（这样说是因为部分还有地下车库），个别单元在一楼还有更多的房间。有5个单元内设计了刚好能卡在屋顶下的“阁楼”（但这些单元内的净空高度非常有限），6个单元有地下室，可以连通地下车库（如有）与单元内其它房间。只有1个单元同时拥有地下室与阁楼，算起来也有三层了。总之，对于一个占地面积仅有880平方米的建筑来说，这种内部分区的多样性已然令人叹为观止。
所有单元都配有小花园，一些位于单元入口，另一些则作为庭院。房间与花园的隔断采用了玻璃移门，室内外空间显得更为融洽。窗户则比较固定，通常也就是移门顶部的天窗。小庭院四周镶嵌着落地玻璃，光线在其中来回反射尤为耀眼，有时也过于眩目。考虑到这一点，设计师加入纱帘，在遮挡直射光的同时又增加了一重隐约感——内外的空间界限愈发模糊。正是这种界限的消失，令人在都市环境中也能感受到与自然的共生。
房间本身是实用主义向，除了必要的设施外一律是白墙，没有任何预制工艺作为过渡。为了增加一些家的温暖感，木的元素被更多地用在了地板与天顶上：地面选用金黄色木材（室内）或混凝土（室外），屋顶则由架在白色钢结构框架上的木托梁进行支撑，天花板也同样为木质。
一位玻璃艺术家租用了其中一个单元，用来展示她所创作的透明玻璃工艺品。展览与建筑相互映衬，彼此增辉。还有一个单元租给了一位常常旅行的雕刻家，最大的一个房间（类似阁楼的空间）现在成了他的工作室。
另外，住在这里的一对外国艺术家夫妇却表示，从未见过他们的邻居。这或许正说明了西野山集合住宅的一大局限性：尽管各个单元看起来彼此连结而又有所分离，但建筑师似乎在保证其各自独立上做得过于完美，最终反而导致各单元住户几乎没有互动的机会——好吧，除了车库。
总而言之，在高密度问题上，这个打破常规的项目确实给出了相当雅致的解决方案；但它并未改变当下的“一户一宅”模式，建筑师仍应对多户住宅多加思考。妹岛的尝试已经带来一些反馈，这些都值得引起重视。
撰稿人：Fred Bernstein
译者：@日本建筑译介
【文末彩蛋】
10个单元的平面图（同上文链接内容）：
“日本建筑译介”翻译整理日本建筑各类资讯，覆盖建筑报道、展会信息、座谈记录等。
译自网媒、平媒，暂未涉及版权，转载请务必注明来源。
所有内容皆为首译，如有错误请及时与发布者联系。
