刘慈欣的巨著，看完三体三部曲，一种巨大的渺小感和无力感油然而生。

“小男孩的一杯开水或许就毁灭了一个传承了亿万年的蚂蚁家族”

可能就是和蚂蚁一样的感觉吧，任何事，我们这个世界所依赖的科学、技术、文明、艺术，都只是别人手中的一盘棋，或是偶然为之，或是有意引导。地球外是太阳系，其他星系的知识我们一无所知，是否有智慧生命，他们是否知道我们的存在。那再之外呢，四维世界五维世界，甚至是十维世界，他们生存的状态是我们穷尽一生都无法获知也无法想象的。

大刘说，整个宇宙是极其高纬度的，因为一直在发生战争，这种战争也是我们无法想象出的星际战争，使用的战争武器是升维降维，光速，黑洞防御等。战争的不断消耗使我们这个宇宙发生了巨大的变化，地球的三维属性可能就是一次星际战争的产物。的确，以宇宙为坐标系，地球真的太太太渺小了，我们光认识一个三体，已经要穷尽所有以往的知识了，还远达不到三体的智慧程度，何况是一个底层操作员都可随便毁灭三体的未知文明。大刘的通篇都描述了这种感觉，一山更比一山高，这种渺小感与人类目前的狂妄自大形成了鲜明的对比，充满讽刺。

看第一部《地球往事》时，被大刘描写的高级智慧的三体文明迷住了，觉得真的会有一种远高于我们技术水平的文明潜伏在我们周围，只不过地球太年轻，目光太短浅而已。叶文洁和伊万斯留下的巨大谜团吸引着我赶紧着手下一部。到了第二部《黑暗森林》，深深震惊于黑暗森林法则，也习惯了把地球放到宇宙中去思考，而不是把人类抛到一个制高点去审视世界，知道天外有天。罗辑的身份被进一步揭开，地球运用全部力量对三体进行各种攻击、防御，期望拯救自己，不被三体毁灭，结果真的等到两个文明接触的那一天，却发现在三体文明面前，地球文明像一个刚出生的孩子，手无缚鸡之力，没有任何还手的余地，简答的说，因为地球根本没进化到那种程度。

在绝望之中等待死亡的地球，失去了任何生机。没想到，地球一部分人竟想出了绝处逢生的办法，那就是借刀杀人。利用更高级文明之手来解决三体，所需要做的，只是在宇宙中暴露三体的位置坐标，根据黑暗森林法则，总会有黑暗深处的猎人，来开枪处决这只可能在日后变异的兔子。但，这样做，同事也会暴露地球的位置坐标，或早或晚，也要被消灭。但人类无从选择，要么被三体毁灭，要么在不久的将来被高级文明毁灭，可能后者还有一丝苟活的希望吧，也许，地球就技术爆炸了呢，也许我们可以加到光速，从太阳系逃逸了呢，也许，我们有地方可以当堡垒呢，是吧。所以，很快，三体被炸毁。下一个，就是地球。

三体二我认为是写的最好的一册，把基本的宇宙观、物理原理讲的深入浅出（虽然好多都没看懂2333），环节与过程也是最有意思的。大刘很耐心的讲述，让我们慢慢接受这种视角的转变。

但到了第三部《死神永生》，节奏突然加快，信息量的快速填充让我接受起来还是有点难度的。什么？宇宙可以被降低维度？我们的三维世界已经是人家多次战争之后的结果？把光速降低到一秒16.7米就可以让太阳系对外变成黑洞？我们的飞船加速到光速就可以逃逸并获救？我的天，我真的说服自己看进去那大段大段的技术性话语，凭我文科僧的智商小心的解析，才得出来这点总体视角。不得不说，真的很佩服了。

大刘把宇宙描述成这样，真的会让人变的淡然些许，沧海一粟吧。

“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”

苏轼游赤壁是迸发的感慨，也是我们所共有的情感了吧。一切风云巨变，人类的兴衰也好、文明的消长也好、宇宙的变迁也好，到最后也没有哪一个人或者是哪一代人哪个物体可以明晰，谁也搞不懂世间万物的样子，谁也摸不清这到底是规律还是随意为之，那这一切，也就都不用我们操心了吧。我真心觉得，越明白，越渺小。明白这些东西，不是为了想一个办法去解决，去跳出这个宇宙，而是为了让你更好的活在当下，不带有那么多牵绊的去生活，不再患得患失的顾虑太多。

这是大刘给我们的礼物吧，这也是三体的意义所在。总而言之，科幻小说带来的震撼与文学性作品的想比，是视角上的震撼，是思想上的跌宕，更是哲学上的慰藉。