亦舒和琼瑶都是当代言情小说家，作品都是关乎爱情。但是二人的笔锋却不同，琼瑶笔下的女性都是痴情怨女，为爱而生，所谓情不知所起，一往而深，生者可以死，死亦可以生。而亦舒所刻画的女性大多都是放弃了古典浪漫主义深情的主，只以自爱自立为本，她们坚强独立，富有个性。作家塑造的人物不同，亦是作家的价值观不同，琼瑶仿若活在童话世界中的公主，亦舒却是认清现实的新时代女性。
《白雪公主》《灰姑娘》这是我们耳熟能详的童话故事，相信许多人也曾做过这样的梦：有一天王子会出现，带着你踏入城堡，从此便是幸福的开始。这些梦也恰在琼瑶笔下可以找到，这些女性端庄贤淑，温柔体贴，仿佛不食人间烟火，为爱而活，一旦沉溺于爱情的漩涡，前面是海，她们也要勇往直前，等待她们的哪怕是生命的毁灭，她们也义无反顾。爱情是她们生命活力的源泉，没有爱情就没有生机，她们等待着王子，祈求爱情。
“问世间情为何物，只教人生死相许。”许多人应该都看过《还珠格格》，甚至是暑期消磨时光的娱乐之一。那个出生高贵，美若天仙，自带一身香味的含香公主，不慕繁华，为爱痴狂，执着追求，即使嫁入皇宫，被封为贵妃，依然不被动容，冒着生命危险逃出皇宫，与麦尔丹远走他乡。含香就是一个为爱而生的姑娘，她当时甚至以死相逼，只为爱情。为了爱情，她们不顾一切，同时失去爱情，她们亦可以放弃一切，包括放弃自己。《聚散两依依》中的贺盼云，在丈夫去世之后，黑色变成了生活的主色调，她不笑，不多说话，将自己封锁在一个安静沉默的世界里，自己走不出来，别人也无法走进去。爱情没了，仿若一切都没有生机，一切都不复存在。
这就是琼瑶笔下的痴情女者，爱情便是全部。但是亦舒却不同，最近由她的作品《我的前半生》被搬上荧屏，虽然小说和电视剧有出入，但是主题思想不变，都是一个女性思想，行为蜕变的过程。且以电视剧中的人物来说，子君，大学毕业因为俊生的一句话“我会养你一辈子”就步入婚姻，从此成为家庭主妇，过上阔太太的生活，出入高档会所，整天都是美容，买买买。可是突然生活出现了戏剧，俊生提出离婚，他的身边出现了另一位女性。这让子君措手不及，一片茫然，她不知道未来在哪里，幸亏唐晶和贺涵的出现，拯救了她，她开始工作，走入职场，变成另一个自己。
子君的遭遇给女性上了一课，挡在你面前的只有你自己。如果没有能力，一旦婚姻生活出现变故，那么曾经的承诺与誓言都变得荒唐可笑，生存、生活才是王道。这也是现在女性的必修课，只有你的能力、工作不会抛弃你。婚姻生活是两个人的经营，一个人节奏跟不上另一个人的节奏，即一个人进步，而一个人原地踏步，那么这样的婚姻生活就岌岌可危。所谓平台不同，见识不同，走着走着就散了。
琼瑶时代不适合现在的社会，亦舒的作品恰好为现代社会的女性指明了方向，只有自爱自立方可在这个变化神速的时空中寻一方自我的天空。想起了易卜生《玩偶之家》中的娜拉，柯洛克斯泰以娜拉“冒名借债”之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到沉重的打击，平静的心中起了波澜。她准备自己承担责任，牺牲自己，来保全丈夫的名誉。当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时，对她破口大骂“你这个坏东西。”娜拉的幻想完全破灭了。她醒悟过来，往日的欢乐都是假的，自己不过是丈夫的“玩偶”，她看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了。原本善良、天真、纯洁而多情的少妇，变成了一个安静、成熟、坚强、觉醒而又富有反抗精神的女性。面对卑鄙自私的丈夫，娜拉陷入了冷静的思考。她终于认清了自己的“玩偶地位，于是又重新归于平静。她毅然决然地选择了走出耻辱的“玩偶之家”。她向海尔茂及其身后的社会发出了独立宣言：“首先，我是一个人。和你一样的一个人，至少我要学做一个人。”
婚姻让娜拉认清了现状，她必须要获得经济上的独立，不然只能丈夫的附属品，毅然决然的出走！娜拉和亦舒笔下的女性有相似性，都是觉醒后走向独立，赢得自我的救赎。
女性向来是弱势群体，有时候是一副林妹妹样儿，弱不禁风，以为可以博得同情。可怜之人必有可恨之处，这社会不需要林妹妹，你的能力才是最大的保障，奈何还有一些人将未来寄托在某个人身上，夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。一段婚姻是共同付出，并不是一个人的责任。可怜白流苏还抓着婚姻这根缥缈的救命稻草。她第一次婚姻以经济为基础，婚后受尽夫家的毒打和欺凌而离婚，失去了经济保障，回娘家也是受气，却不愿意寻找职业，担心“失去了淑女的身份”，最后选择做了范柳原的情妇，再没有第二条路。流苏从未想过自己的生活，只是觉得要依靠别人。
亦舒的作品给人更深刻的感悟，也是上了一堂人生之课，警醒当代女性如何更好的生活。
