生命既美亦哀，知此足矣。
橙子在最近看完的一系列渡边淳一的书后，想到的第一句话就是它。这句话是纳科博夫说的，虽说如此，我认为，在渡边淳一创作《浮休》的过程中，向我们传达的情感，或者说他想告诉我们的，无非就是：“一切都是稍纵即逝，要放开一切，使劲地活”
“浮休”原词出自《庄子》：“其生若浮，其死若休。”意思就是告诉我们人生短暂和世情无常。在渡边淳一的文学中，“情“和”欲“总是相连在一起的，本书中的男主人公久我是写幕府时期故事的历史小说家，而他的爱恋之人是他曾经的女友，加纳梓，之所以没有在一起是因为久我去了美国纽约支社工作，两人之间的交集成为空白。在各自成家多年后，偶然的一次重逢，让两人的旧情再次复燃（其实就是偷情好吧）于是经典的婚外恋再次出现了。这种“不正当地爱恋”在渡边淳一多部作品中都有相似的体现（渡边淳一老人家挺喜欢这个题材的）只不过他想向我们传达的都是不一样的。
在《欲乐园》中，三郎没有选择愿意和他厮守的护士伦子而是一个差点因为宫外孕而死的富家千金亚希子，哪怕这是他通过欺骗和抛弃自己女友得来的。这是告诉我们，人，如果通过谎言和欺骗获得了自己想要的生活，那一定会生活地小心翼翼和神经质，最后只会变得一无所有（尤其是在结尾三郎登上去往新加坡的飞机上时，他抛下的不仅是受骗的亚希子还有孤苦在家的老母亲）。在《紫阳花日记》中，院长川岛省吾和诗织的地下情，以及志麻子和大学教授的情感。其实是在变相告诉我们，婚姻是原则性的问题，看起来痛快淋漓的抉择却注定依旧爬不出社会伦理的蜘蛛网（其实是渡边淳一讽刺的一种社会现象）。在《无影灯》这部作品中的直江庸介和《浮休》的阿梓有相同的特质，都死罹患病痛，但最后都按照了自己的意志过完了自己的一生。如果说直江庸介的自杀完全是为了自己，那阿梓的是更有警醒的作用，久我的出现虽说拯救了她，但也毁灭了她。
淡淡樱花清香的文字带来的冲击每一次都准确地叩进我的心房，每一次带给我的都是一种救赎。
《浮休》带给我的感觉是一种平平淡淡，静看日出日落的氛围和相为映衬的久我和阿梓一同前往北陆六月町的那份如同少年般激动的情愫，你说它像爱情吧，但是它的确是偷情，你说它不是爱情吧，但他们又确确实实深爱着对方。所以，全篇看下来。感觉这就是一种弥补，弥补岁月不曾满足他们的欲望。所以，我们知道，为什么许多人越老越是要说返璞归真，越来越多的旧情复燃，为什么越来越多人偏偏要失去了才知道珍惜。
而渡边淳一所希望的，就是要做一个不要对过去后悔，对未来迷惘的人，如果久我就和喜欢自己的阿梓在一起，就不会有后来发生的悲剧，人性不是用来考验的，但是，如果在那个恰当的时间点没有做出恰当的选择，在未来无论你有多努力，也是不能挽回的，就是可以也是会付出相当大的代价，所以，错过了就是错过了，不要再去做无谓的补救，不要和我说你要抵抗命运的齿轮，那是幼稚，学会放下是我们一生都要学习的，所以，渡边淳一创作的是这种故事的一种结局，但故事毕竟是故事，我们还是要明白：一切都是稍纵即逝，要放开一切，使劲地活。当初爱的人，如果没能在一起，也不要去打扰。现在爱的人，要认认真真的去爱。
像电影《那些年，我们一起追过的女孩》里没有结果的爱情，只要开了花，颜色就是灿烂的。见识了那道灿烂，我的青春，再也无悔。一场名为青春的潮水淹没了我们。所以，我认为，那样的心态才是我们现在的年轻人对待青春和爱情的正确态度。
《千与千寻》的一句话：人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。也许，有一天在初晴后的午后，阳光和熙，你悠闲的在楼下的咖啡厅安静坐下翻书的时候遇到你的那个“阿梓”的时候，我希望你是可以保持微笑和她打招呼然后继续做沉淀自己的那一个，你要记住，人性不是用来考验的，没有必要去重蹈覆辙久我的错误。
因为有了错过的经历，才会有把握未来美好的可能。即使你真的拥有的那一瞬间，在未知的下一秒很有可能就会变成泡沫破碎在这平行的时空中。所以不去打扰曾经的美好才是你真正应该做的。因为你已经挥手告别，就不要再去转身去留住。人的一生有两段，前段不犹豫，后段不后悔。之前我毫不犹豫爱过了，现在的我也不会后悔什么。
之所以我们的生活每一天都过的不一样，是因为不同的人的出现，带给我们许许多多的回忆，而回忆不总是甜的，它还可能是辣的，苦的。因为有些人相遇就是为了怀念，有些人相遇就是为了厮守，即便如此，我们也要感谢那些曾经拿着鲜花，隆重出席我们的青春的人。
正因一切都是稍纵即逝的，所以我们要继续向前走，去读更多的书，爱更多的人，走更多的路，经历更多的故事，不要害怕失去，生命既美亦哀，知此足矣，不再沉溺在昨天和失去，去吧。
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我不想和你谈过去，我只想和你谈现在，还有未来。
