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【张艺谋电影里的女性角色】

昨日看了最近热映的张艺谋导演的《坚如磐石》，本片是叔圈天团的表演盛宴，但女性的力量也没有缺席，它可以不出彩但不能没有，在片中体量不大的女性戏份中，饰演何秀丽的陈冲还是奉献了极限时间内的高超演技大赏。

张艺谋的电影比如《秋菊打官司》《一个都不能少》《金陵十三钗》都展现了中国女性的不屈力量，本片的女性角色不再是张式过去的女角色比如秋菊、九儿那样得生猛直白，而是改走了另外一种方式，就如同何秀丽那句讳莫如深的“士农工商”，本片的女性力量是隐入尘烟，也刻入到现实生活的情感肌理中去。

每个女人都是无可复制的孤本，片中主要展现了四个女性角色又或者说代表了四类女性：高官夫人、傻白甜怀孕女儿、男主辅助工具人女警、恋爱脑孤女，她们都是男人背后的影子，也是撕开男人争斗迷雾的一把刀。

本片的女性角色看点都藏在背后，只有仔细琢磨才能发现其角色光华，看完之后让我有想探讨一二。

【陈冲饰演的何秀丽：铠甲之下 残忍是把刀首先杀的是自己】

本片虽然是男性戏主导，但戏眼却在陈冲饰演的副市长妻子何秀丽身上，四两拨千斤，这是一个傲慢冷漠隐忍又残忍的女人。

何秀丽对别有目的的黎志田说：“你没听说过，但凡当老婆的都不好惹，她们一般是两种人，一种是在老公背后默默支撑了几十年，让他能够全力以赴在外面摸爬滚打，另一种是老公自个儿在外面卖命，她们已经忍受了几十年不被搭理的日子。不管她们是哪一种人，能够来威胁她们的东西已经不多了，也许她比男人还坚强。”

黎智田问：“所以呢？”

何秀丽：“所以，你给我滚出我的家....士农工商，明白吗？”

黎智田：“明白。”

何秀丽：“明白就好。滚吧。”

浅浅几句台词，你就能知道她的婚姻生活，只有框架，没有温情，抛开光鲜亮丽的高官夫人的外皮，她就是一个在经年的婚姻中枯死又倔强活下来的扭曲女人罢了，她对丈夫对别人的女人露出一丝温柔不能容忍，因为丈夫眼中的那种温柔她没有见过，也从未感受过 。

何秀丽长着一种与生俱来的铠甲，也许铠甲的材料来源于她的高官父亲，也许来自于她高傲强悍的性格。

她身上长着对同类的恨意，也长着对婚姻的不甘，但因为她有自己高高在上的出身，这是她苍白却有力的资本，何秀丽用大半生诠释了一个骄傲女人的悲剧。

这样一个女人可以对着一个商业大佬轻蔑地说出滚吧这样的傲慢字眼，但是却被几张丈夫和别的女人的合照击垮。何秀丽看到照片中肖似丈夫情人的眉眼，那层铠甲便瞬间被撕开。

她那哆嗦的面部，那屈辱愤恨隐忍的表情，那被压回去的泪珠，陈冲12秒的演技是本片的高光时刻。

最后，她说让她消失。那是女性对同类的残忍，她的情感在过去曾经被无数次被丈夫杀死了，支撑她苟延残喘的是恨意，这种恨意让她极其想杀死另外一个她无法成为的她。

当何秀丽听到丈夫要保住情人的时候，冷静地接过电话告诉黎志田听我的。她很快被张国立饰演的副市长郑刚扇了一巴掌，之后，这个女人非常优雅平静地走出房间，之后留给我们的是长时间的端坐在客厅的背影，这个镜头无声胜有声，画面输出的是一种冷漠坚定，但传递给观众的却是一种高压得难受。

这是一个有力量的女性角色，寥寥几个镜头却令人印象深刻，是本片的看点之一。

【调侃爱情的工具人女警&恋爱脑孤女&怀孕的傻白甜】

在这种男性宫斗场地内复杂的博弈中，女性以及她们以为的爱情往往是陪衬，爱情是用来牺牲或者锦上添花的或者是用来牺牲的，唯独不是用来歌颂的。甚至在某种雄性磁场里，他们把爱情当做最大的讽刺。

周冬雨饰演的女警李慧琳是雷佳音这个男主的陪衬，完全服务于男主线，似乎是可有可无的角色，偶尔有点儿黑色幽默的台词也被周冬雨整没了。至于那句关于爱情的尴尬台词，周冬雨演得差劲，但是这句台词背后似乎露出了对女性的一种刻意蔑视。

对于这个角色，我看到了某种恶意或者调侃，我不知道这种恶意来自于哪里，但是观感不怎么好，就算要嘲讽，也应该更高级一些，观众并不是无脑，他们中很多不少能看出背后用意，不要自作聪明。

片中有一个重要的女性角色就是与副市长过从甚密的孤女-林博洋饰演的杨晓薇，这个角色即使被删减后，戏份依然不算少，走得是暧昧恋爱脑世俗线。大概为了过审，删除了最博人眼球的针对女性犯罪的部分，最后也用文字做了解释，其实观众也能猜到这个角色结局，毕竟片尾何秀丽的罪名里有一条杀人罪已经隐含了她的结局。

这个角色起的是棋子的作用，暧昧隐晦，引人联想，成片大概为了过审篡改的情人设定部分能够看出刻意剪辑的逻辑悖论。

有一场戏，杨晓薇用心为郑刚买了透明手机壳，对于自己的贴心她沾沾自喜，殊不知郑刚转头就扔了，这便是这个角色的作用，被轻视还心甘情愿名为贱，大概是隐喻现实中的某些自作多情的恋爱脑女性，她们会因为美貌、天真以及贪婪将被无情嘲弄与羞辱，也展现出某些男性视角下的两性态度。

整个影片重色调中还有一条俗套的明亮温情线，即于和伟饰演的黎志田和他的傻白甜女儿黎莎莎的温情父女线。黎莎莎这个角色是个傻瓜设定，一出场便预示着救赎伦理线的套路，很直白的设定。但凡大恶人需要一个结局，需要一场救赎，需要完成一个善恶轮回，女儿孕育的新生命是一个很好的切口。黎智田能否等到女儿和外孙女，我不知道，但他杀死女婿的那一刻起，就铺就了一个单身母亲磨难的起跑线。也许新的轮回也许已经开始了，或者在路上。

【四个女人不同的结局】

本片四个角色：一个被丈夫冷落的傲慢强悍的高官夫人，一个不被丈夫爱的傻白甜孕妇，一个调侃爱情的工具人女警，一个自作多情的恋爱脑，她们内心都是孤独的，原生角色都存在着渴望，她们或极力渴望丈夫的爱，或极力维持家的暖，或极其贪恋情的真。

她们最后都输了，一个失去了所有，一个成了孤儿寡母，两个失去了生命。似乎这个故事背后，通过对四种经典套路女性角色的塑造，在诠释某种执念的碎裂，至于这种碎裂是什么，大概只有导演和编剧知道。

【最后】

有人说过：伟大的导演不会告诉观众所有事情，他们只会告诉观众应该知道的。本片中有大量的细节暗示，因此需要用脑来看，而不是用眼睛来看。本片应该达到了一定的隐喻探秘效果，获得了一部分的观众的解密兴趣，但是由于种种原因，可能有些事情不能说，也不能拍，也可能是其他原因，本片就最后的效果呈现来看，并未完全到达到这种高级隐喻境界。

这部片子从运作之初就命运多舛，拍完后历经几年雪藏面世，这中间足够运作出了导演和编剧梅开二度的《满江红》。可以说片子本身的故事就像一场戏剧性电影，也许在种种限制下，张艺谋能做到的有限，或者说他只能做这么多，至于他的才华Hold了这种题材或者他是否尽力，留于众人评说。

吐槽下片子：

大家吐槽的剪辑的问题可以是问题，但也不应该是最重要的问题，逻辑以及叙事的缺陷网友争议颇多，我在这里不做赘述。

整部影片前松后紧，前期铺垫过长，废戏过多，我约莫50分钟后才提起观影的兴趣。大量的重场戏留在室内车内这种密闭的空间内，缺乏大开大合的场景调度，削弱了视觉感观，也无法给予镜头足够的展现空间。

虽然小维度的面部展现对演员的演技要求非常高，但是陈冲和于和伟依然高度完成了角色的重塑，尤其是陈冲非常完美地完成了何秀丽这个角色，老戏骨的对手戏还不错，其他人演技不予置评。

最后的最后：

虽然槽点多多，但个人觉得本片值得一看。不必因为逻辑漏洞之类的原因就否定整个片子，如果单论逻辑强度以及巧合勾连技巧，我觉得很多电影都不够格，要不你去找找那些只烧钱整特技的西方大片，看看他们的逻辑多少分，还有就算是一些高票房的大片，你去仔细扒开看看逻辑细节如何。

影片最后回归善恶光明大道，但影片是影片，现实中，扫黑除恶永远在路上。

这类影片虽然受种种限制，但却是故事蓝海和票房蓝海，希望将来中国影视市场出更多守正出奇的经典精品。

善恶有轮回，正邪不两立。人间正道是沧桑，不要只看狂飙高启强，中华奇兵铸天网，人间大道煌煌，法如青天一片光。

--时与猫璞光影小字--