在一年四季中，相对于春天的清新和靓丽，夏天的热烈和奔放，我觉得秋天是最富有诗意和浪漫的。抛开具体的时令物象不说，单是我们耳熟能详的与秋天有关的词句，仔细体味，浓浓的诗意和浪漫便会涌上心头。
比如秋波，原本是明净清澈的湖水在秋风中，清波荡漾，泛起阵阵涟漪，不知怎么被拿来暗喻女性饱含深情的眼睛。
据《晋书·谢鲲传》记载，古代有一位名叫谢鲲的人，邻家有位姓高的姑娘，长得特别漂亮。一天谢鲲去邻家，高姑娘正在织布，怒其无礼，随手把手中织布的梭子抛出，击打谢鲲，打坏了谢鲲两颗门牙。后来，宋代苏轼在他的《百步洪》诗中，把这个典故化成两句诗：“佳人未肯回秋波，幼舆（指谢鲲）欲语防飞梭”一句。“秋波”从此被后人用来形容女性清如秋水的眼睛。后世依此形容女性明眸顾盼传情的诗句更是多不枚举。最有名的应该就是南唐后主李煜写给小周后的两句诗“眼色暗相钩，秋波横欲流。”
其实，不论有没有这个典故，单是想想女性一双明眸如秋水流波，清澈荡漾般顾盼传情的那种情态，便是一种难以言说的美。更加不由得佩服传统文化以秋波比喻女性真情流露的恰到好处。
还有“一日不见，如隔三秋”。这话是从《诗经》演变而来的。原句是“彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。”古代以秋代指季节，“三秋”其实是九个月，后来慢慢演化，“三秋”代指“三年”，表达时间很长的感情色彩。其中的“三”也不是个定数，在古汉语中，“三”不是数字概念，而是“多”的意思，诸如“三思而后行”“冰冻三尺”“垂涎三尺”等等。但是，不管是三个季度，还是三个年头，一年四季，古人表达一日不见的思念程度，为什么不选春，不选夏，也不选冬，偏偏就用秋呢？而且，这“三秋”一出，两个有情人相思而不得相见，相念而难以相聚那种隔空无奈、缱绻缠绵的思念之情立刻跃然纸上，那种离愁别恨的情感之美，让每一位读者为之动容。这难道不是独有的一种诗意和浪漫！
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”也是我最喜欢的与秋天有关的诗句。我想，知道这两句诗的人应该没有几个去过滕王阁，但是对落日余晖、晚霞似火、野鹜低飞的自然景象，特别是秋高天远、水天相接的浩淼气象应该不会陌生，即便是没有一点对自然景色的生命体验，只要是一个认知功能健全的人，稍微展开一下想象，大诗人王勃描绘的秋水长天这种空阔辽远、意象丰满的景象也会立即浮现在脑际，给人带来美的愉悦。滕王阁所在的湖光天色一年四季都存在着，但是只有秋天的湖光才那么清阔无边，天色才会那么高远无际，它们在遥远的地方浑然相接，共融一色，成了一幅绝美的图画，被大文学家王勃发现了。与其说是王勃成就了这一流传千古的名句，不如说是秋水给这个千古名句描绘的景色增添了无穷的韵味。
“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋。”秋叶飘零也是秋天的一种美。霜降前后，秋风乍起，落叶飘零，有天女散花之态，却无天女散花之喜。看见落叶，羁旅之人顿生思乡之情，离别之人慨叹聚散无常，落魄之人更加感到失意怅然。人不能也不可能总是一帆风顺，不如意十有八九，面对落叶，愁绪得到慰藉，离情有所寄托，身处逆境的幽怨似乎也因为纷纷的落叶有了共情的对象而得到排解。落叶让我们对生活乃至生命有所思考、有所顿悟，这便是落叶之美。
秋天的诗意和浪漫远不止于此。空山新雨、晴空一鹤、层林尽染、红叶漫山、橙黄橘绿，秋天的一草一木、一山一水、一风一雨都是诗意的呈现，浪漫的表达。
秋天来了，让我们走进秋天，拥抱秋天，感受秋天。在秋天的山水田园、柳岸河堤、清风落叶中，寻找隐藏在琐碎与平凡背后的诗意和浪漫，思考四季轮回、草木荣枯的生命密码。
