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杜米埃的风俗题材作品，大都是描绘他亲身经历过的事。三等车厢的状况，就是记录画家经常外出乘车的经历。画面拥挤的狭小空间里，突出描绘前排三个人物，概括表现后面一群人，以坐椅靠背分隔前后，这是生活中极平常的现象，但揭示了法国社会的等级制，在这三等车厢里坐着的都是处于社会底层的公民。三个主体特写人物中，最突出的是位满脸皱纹的老妇人，人们从她的神态可见她的生活经历。靠着她左右的两个人，一个入睡的少年和一位带婴儿的母亲，他们的形象本身可明白表现出他们的社会地位，背后的人群可从不同面貌的头像中体现不同人物的地位和个性。这有限的画面空间，成了法国下层社会的一个缩影。

三等车厢

奥诺雷·杜米埃（1808-1879年）是法国19世纪最伟大的现实主义讽刺画大师。他出生于马赛一个有文学修养的玻璃匠家庭。他最初从事版画创作，以尖锐的艺术语言揭露和讽刺社会的黑暗。他的艺术生涯始终与法国的现实主义相联系。为了真理和正义，他一生坎坷，遭到过监禁、罚款，作品被销毁，难以谋生。巴黎公社时投身于革命，被选为艺术家联合会执行委员。拿破仑三世为笼络人心，曾授予他“荣誉勋章”而被拒绝，他始终是位不屈的为正义奋斗一生的伟大现实主义大师。

《洗衣妇》

杜米埃之多才多艺使我们无法把他归入任何一个流派。他的内容是现实主义的，但他的画法有时是古典式的，有时是浪漫派的，有时又具有象征意味，我们甚至在他的最后一幅作品《柯罗像》中还看到了印象主义的画法。但这又不是说杜米埃是一个折衷主义者，实际上他的个人风格是十分明显的，这不仅反映在他的素描和版画作品中，还反映在他的雕塑和油画中。他的雕塑与他的漫画一样，具有夸张的造型、游动的线条和神经质般的动态，这使我们想起了20世纪雕塑大师贾克梅蒂的作品。而在油画《洗衣妇》中，虽然作者没有使用他有力的线条，而是通过色彩和块面对比来塑造形体与空间，但我们仍然能区别出它与其他画家作品的不同。杜米埃也像米勒那样略去了人物的细部刻画，而用人物的整体动作表现出母子之间的亲情，但杜米埃式的夸张与漫画效果仍从人物的造型和动态中透露出来。值得注意的是，这种处理已没有了米勒的那种神秘感和谦卑感，而更具有了现实的生命力。这种生命力我们将在雷诺阿的那些人体中再次看到。

《谈话的三位法官》

《谈话的三位法官》也是杜米埃所熟悉的题材。画面上，三位准备上庭审案的法官在过道相遇，看起来他们已对当庭的案件达成了协议；左边的两个似是在协商地看着右边的法官，而右边的法官像是说：“包在我身上了。”画面造型洗练、构图单纯，然而三个衣冠楚楚的“法律代言人”的真实嘴脸却生动传神，原形毕现，深刻地揭露出权势者的伪善、卑鄙和邪恶的真实面目。