《双面情人》由弗朗索瓦·欧容执导并编剧，玛丽恩·瓦斯、杰瑞米·雷乃主演，2017年5月26日在法国上映。影片融合惊悚与心理剖析元素，以一场诊疗开启的爱恋纠葛为起点，将人性、欲望、爱情与背叛展现得淋漓尽致。
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故事从一场看似普通的诊疗开始。玛丽恩·瓦斯饰演的克洛伊，是一名因长期胃痛而四处求医的年轻女子。她的疼痛没有生理病因，却如影随形，像身体里的隐形倒计时。杰瑞米·雷乃饰演的保罗，是她的新主治医生，一个用冷静目光审视世界的男人。诊疗室里，白色灯光打在克洛伊的侧脸，她的呼吸被放大成心跳的节拍，每一次回答都像在揭开一层尚未愈合的伤口。保罗的提问简短而精准，像一把手术刀，缓慢却坚定地划开她的心理防线。第一次诊疗结束时，镜头给到两人手指的短暂触碰——没有温度交换，却像电流穿过，像把某种尚未命名的情绪植入彼此体内。
随着诊疗深入，克洛伊的胃痛逐渐消退，取而代之的是对保罗的依恋。她的目光开始追逐他的背影，她的脚步开始跟随他的节奏，她的呼吸开始与他的呼吸同步。保罗的冷静像一堵墙，墙后却藏着无法忽视的裂缝——他开始在诊疗结束后留下私人电话，开始在深夜回复她的短信，开始在诊疗室里谈论自己的孤独。这种越界的温柔，像一把双刃剑，既让克洛伊感到被理解，又让她感到不安——她不知道，自己正在走进一场被精心设计的迷宫。
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影片的色调运用极具象征意义。克洛伊的公寓被大面积暖黄与玫红覆盖，像被过度曝光的底片，像被情绪浸泡的棉絮;保罗的诊疗室则维持冷白与灰蓝，像被抽干情感的金属盒子。两种色温的每一次碰撞，都伴随心跳的升高与呼吸的紊乱——克洛伊在暖黄灯光下诉说梦境，保罗在冷白灯光下记录数据;克洛伊在玫红被单上辗转反侧，保罗在灰蓝床单上独自醒来。这种“看得见却摸不着”的温差，暗示了两人关系的虚假性——他们被允许靠近，却从未被允许“相遇”。
随着剧情推进，保罗的“双面”逐渐显露。他开始在深夜出现在克洛伊的公寓，用与诊疗室截然不同的语调谈论爱情;他开始在诊疗室里谈论自己的过去，却在公寓里否认自己曾说过的话。克洛伊开始分不清，哪一个才是真实的保罗——是诊疗室里冷静的医生，还是深夜里温柔的恋人?这种“分不清”并非传统意义上的“人格分裂”，而是“身份错位”——保罗用诊疗室的冷静构建一堵墙，用深夜里的温柔拆毁同一堵墙，像在玩一场永无止境的捉迷藏。克洛伊开始记录保罗的每一句话，开始对比他的每一个表情，开始拍摄他的每一个背影——她试图用“证据”来固定一段无法固定的关系，却发现自己正在走进一场无法醒来的梦魇。
影片的高潮，是一场并不激烈的冲突——克洛伊在保罗的公寓里发现一本旧相册，相册里贴着保罗与另一个女人的合影，女人的脸被划掉，只剩脖子上的痣与克洛伊一模一样。这一发现像一把钥匙，打开了克洛伊心底最黑暗的盒子——她开始怀疑自己是否只是“替代品”，开始怀疑保罗的每一个微笑是否都指向另一个影子，开始怀疑自己的存在是否只是“被复制”的幻觉。她开始用保罗的方式“反击”——她开始用冷静的目光审视他，用精准的提问刺痛他，用沉默的态度拒绝他。这种“反击”并非传统意义上的“复仇”，而是“镜像”——克洛伊用保罗的方式对待保罗，像把一面镜子摆在他面前，让他看见自己的“双面”。
影片的结尾，没有传统意义上的“大团圆”或“大崩溃”。克洛伊站在保罗的诊疗室里，用冷静的目光审视他，用精准的提问刺痛他，用沉默的态度拒绝他。保罗的冷静面具终于出现裂缝，裂缝里透出的是无法掩饰的慌乱——他既无法否认自己的“双面”，又无法接受自己的“被看见”。克洛伊没有留下任何话语，只是把一本旧相册放在诊疗桌上，然后转身离开。她的背影被冷白灯光拉得很长，像一条无法回头的路，也像一条被重新绘制的路线。保罗站在诊疗室里，望着那本旧相册，望着被划掉的脸，望着无法否认的“双面”，终于露出无法掩饰的慌乱——他既无法否认自己的“双面”，又无法接受自己的“被看见”。镜头拉远，诊疗室的门被关上，像给这段关系盖上一个无法打开的盖子。观众被留在门外，却能听见门内传来的心跳声——那声音不再是被数据化的“生命体征”，而是某种正在苏醒的“意志”。这种“留白”式的结尾，让影片摆脱了“善恶有报”的俗套，成为一种持续进行的“状态”——人性与欲望的博弈，并未结束，只是被暂时封存。
