明天是3月8号女神节，今天特意二刷电影《找到你》，依然觉得很感动，而且初次上映时，我是特别请我的妈妈去电影院里观看的，虽然她上了年纪，但似乎母爱没有年代感的隔阂，她非常喜欢这部电影。妈妈已经至少二十多年没有去过电影院，说起来像是笑话，但却是非常真实的女性生活缩影。
孙芳：“完美”预谋的报复，是爱与恨、善良与欲望的较量
马伊俐完美演绎了孙芳这一农村妇女的形象：文化程度不高、丈夫会家暴自己、个性坚强且执着的劲头一一体现。
因为贫富的差距，丈夫的缺位，孙芳为给女儿珠珠看病欠下了高利贷，无力持续支付高额的医疗费，医院的床位就这样阴差阳错换给了李捷的女儿多多。在此，本不会相遇的两个女人，命运的轨迹就发生了改变。
如果不是在大雨中120急救车没有到来；如果不是没有任何一辆私家车都匆匆驶过；如果不是病床紧张……也许珠珠的生命还能延续更久时间，也许孙芳就不会升起报复的恨念，预谋带走多多。
孙芳在大雨中抱着孩子无助的哭喊，让我感受到撕心裂肺，也同时感受到作为“母亲”这一角色，孙芳对于孩子的执念。孩子走了，她的孤独无处寄托，她的母爱无处安放，她的世界崩塌，存在感一片空白。
当影片结尾，李捷跪在甲板上恳求孙芳把女儿还给自己的时候，两个母亲才真正正面相遇，她们对彼此的指责与共情，都出自人性的爱，但也终止于此。
导演在片尾设计的开放式结局，我们无从得知孙芳在跳海后是死是活，但当她在车里向所爱的男人坦白时，明确的点题成为影片的经典台词，孙芳哽咽着说，“有时候真的想撒手不管了，但这手就是放不下”。让我无疑感受到什么是所谓的“女子本弱，为母则刚”，这是东方女性天生的善良，但同时也是致命伤，把握不好就会付出生命的代价。
庆幸的是，孙芳在最后一刻用善良战胜了欲望，只是悲惨的命运与境遇使她无法留住自己的生命，无法再立足于社会。
朱敏：高知女性的“存在感”被脱节的社会意识压迫到愚昧
李捷主持的离婚争夺抚养权案件中，被告朱敏拥有高等教育学历，但是为了家庭辞职做全职太太。起初李捷为打赢官司，不择手段搞到她的精神疾病鉴定书，没有工作的朱敏处于被动劣势，但依然会把自己的辞职作为对家庭奉献的理由，来斥责前夫的出轨。
这像极了现实中很多新闻的爆料。不管女性在职场中多么用心努力，无视女性存在感的男人都可以视若无睹，充耳不闻。他们永远都会觉得“女人就该依附男人而活”，因为爸爸从小就是这样教育女儿的。
李捷最初的机械冷血，刺激着朱敏对没有争得抚养权的不甘心，让她选择了一种最极端的自毁方式:燃气爆炸，来结束自己的生命，索性的是命保住了，可是毁了自己的半张脸。我最好奇，也是导演留下的这个母亲最后的开放式结局里，未来孩子会怎样看待妈妈的自杀未遂……
李捷在经历了女儿失踪到找到的过程中，对朱敏感同身受，也许对她的结局唯一的希望就寄托在同为母亲的李捷在法庭上的告白:此刻，作为母亲，我知道自己不应该做些什么！
李捷：内心的独立觉悟，让女性在“Lost,Foud”（迷失，寻找）中，趟出属于自己的路
这部电影的英文名“Lost,Found”，似乎比中文翻译的名字更贴切。因为感受到导演所说的“找到你”不一定仅仅是找到孩子。
李捷与丈夫在医院第一次碰面的情景，是因为闹离婚，丈夫没有如约出席法庭。李捷同样拼命争取抚养权，原因就像她说的，不希望自己的女儿只被婚姻与爱情所定义，她应该拥有更多的自由。
同样都是离婚，李捷却是那个能从中产生深刻自身感悟的人。这也是她作为整部电影的串联线索人物重要的意义。她在迷失与寻找的过程中不断自我怀疑，但不会去否定自己的存在，以及自己的想法与做法。同时，她还有一双“镇定观察者”的眼睛，在找孩子的过程里，找回了那个最真实的自我，可以与自己、与孩子、与家人坦诚相见的确认。这也是李捷这个人物优于前面两个妈妈的原因所在。
她明白，其实母爱是自私的，因为要用孩子的人生去成就“妈妈”这个角色，所以要感恩孩子的降生。
三个母亲在不同的人生境遇中，每一个人都在与爱博弈，没有所谓的是非对错，输家赢家，有的都是女性渴望社会在自我身份认同感上给予更高的尊严与更宽的接纳，以此完成女性内心觉醒的必修课……
本片定义的两个孩子“珠珠”和“多多”都是女孩，我想这是导演埋下的最大伏笔。导演寄希望于社会的前进，改善重男轻女的思想，创造一个没有敌视的“新未来”……
