1、想要读者关心你的作品，毫不犹豫地读下去？需要做到以下几点：
（1）介绍故事中引人注目的主角；
（2）读者已与主角建立联结，可以利用现实中某些不好说出，但真实存在地痛点；
（3）主角的思想、所处环境已经遭到扰乱，穿过第一扇无法折返的门，进入第二幕时，我们必须知道他的对手是什么。
2、如何设置故事冲突？
好的作品，一定懂得如何设置人物冲突。因为冲突可以自然地推动故事情节，它的作用在于迫使人物行动起来，强迫人物利用自身条件、周围地处境，以一种揭示他们自身性格特征的方式采取行动。人物以什么方式应对麻烦是最能够彰显人物性格的东西，行动就是性格。
3、如何设置扰乱事件？
加入扰乱事件。不一定是严重的威胁，只要打乱主角平静的日常生活就好。美国悬疑小说家迪恩·孔茨（Dean Koontz）的小说通常都以扰乱事件开始。扰乱事件有无限多种，以下举几个例子：
-半夜打来的电话；
-信中提到一些奇妙的消息；
-老板把主角叫进他的办公室；
-小孩被送去医院；
-车子在沙漠中的小镇抛锚；
-主角中了彩票；
-主角目击一场意外或谋杀案；
-主角的太太留下字条，告知她要离开了。
经过扰乱事件以后，你应该自问：我的主角现在还能像局外人那样，过着以前的生活吗？如果不能，那说明你的设置时成功的。
4、作品中的主角该如何行动思考，才会表现得很自然呢？
找出这些特质，读者就会开始亲近你的主角。真人的特性是什么？只要看看自己就知道了。一般来讲，（1）希望能成大事；（2）有时候有点胆小；（3）并不完美；（4）渴望荧幕上的爱情
5、大部分现代小说的结尾不外乎以下几种：总结型、思考型、展望型、突降型、逆转型和契机型。
（1）总结型。主人公干净利落，具有决定意义地解决了问题。（有些老套）
（2）思考型。你可以在结尾处提出一个开放性的问题，然后抛给读者。（慎用，很多人接受不了开放式的结尾）
（3）展望型。在结尾处开启未来新冲突的可能性。如《飘》中郝思嘉在结尾处那种“明天再把瑞德拉回来”的想法。
（4）突降型。在结尾制造额外波折，加强结尾的情感冲击。如：怀疑丈夫有外遇的妻子最终发现丈夫不但偷情，且情人是个男人。
（5）逆转型。首尾变化相呼应，好变坏，弱变强等。
（6）契机型。在结尾用一句话、一件东西、一个念头或任何特定事物作为破题的契机。如：嫌犯已被判刑后又出现的新证据。（可与前几种类型相结合）
