本节你将学到：
1、美国西部片之父以及他的作品。
2、《火车大劫案》的特色。
难度：1星。
埃德温.鲍特出身于水手和电工，在电影诞生之初，他就在爱迪生的片场当摄影师，同时兼导演，他因此学到了电影的基本法则。又曾在实验室中仔细地研究过梅里爱影片的处理手段和技巧。他确信自己可以拍摄出与前者有所不同的、具有故事情节的影片。
1902年，他拍摄了《一个美国消防队员的生活》。在这部影片中，他以一个消防队员的梦境、一个从失火的楼房中救出妇女和儿童的虚构故事，和大量消防队队员扑灭火灾的真实场景的新闻片组接在了一起，形成了一部以时空转换为主要特征进行叙事的电影作品。尽管影片在叙事时空的处理上还很幼稚。但是，鲍特将卢米埃尔的户外实景和梅里爱的“人工布景”结合起来，这一方式体现出他在电影结构观念和表现手法上明显进步。
1903年，鲍特以独特的电影叙事方式，拍摄出他最著名的影片《火车大劫案》，进一步发展了他在《一个美国消防队员的生活》一片中对于电影叙事风格和结构观念的尝试，从而确立了他在美国电影，以及世界电影中的重要地位。
《火车大劫案》是一部以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上的旅客的钱财而被警察追击，受到惩罚的故事作为依托，突出地表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。影片共分14场，每场都只有一个镜头。这里为同学们介绍几个具有特色的镜头：
第一个镜头：火车站电报室内景。两名强盗闯进来，逼迫电报员给火车发信号，窗外景深处火车速度渐渐放慢，强盗又将电报员绑起来。鲍特在这个镜头中以景深镜头的视觉线索交代出强盗与电报员、电报员与火车以及强盗与火车之间的多层的相互关系，使画面内部的信息量得以强化。
第二个镜头：火车从画右至画左位，强盗从画左走向画右，悄悄地溜上火车，在这个镜头中，一个由木条形成的“X”字图形，极为醒目地吸引了观众的视线。“这个镜头把动作同情节联在一起，把紧张的情绪同画幅结构联在一起”。以微妙的运动方式、以抽象的视觉暗示，展开了叙事。
到第八个镜头时：摄影机固定在一个极为巧妙的位置上，在表现强盗冲下斜坡逃跑的时候，出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同视角的变化。突出了户外拍摄的运动效果和环境特征。在电影史上被誉为“山谷中的美丽场面”。
第九、十、十一个镜头，分别表现了逃跑中的强盗，企图挣脱捆绳的电报员和舞厅中跳舞取乐的不知情的人们等等。这种将发生在不同地点的平行动作交替剪辑的方法，在“同时性”的运动关系上的处理，摆脱了实际时间的束缚，打破了传统戏剧顺时叙事的原则，创造了真正符合电影艺术特有的叙事时间。
最后一个镜头：强盗面对镜头，在电影中打破第四堵墙，演员朝观众开了一枪。这一幕成了影史的经典画面。
这部真正在新泽西取景拍摄的单本西部片，充满暴力和动作、吸引了许多的观众，导演还运用了手染色彩、遮副摄影、运动镜头与拍摄角度的变化以及充满创意的结尾。在商业上取得了巨大的成功，曾占据美国银幕达12年之久，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。直到《一个国家的诞生》的出现，它的位置才被取代。他为叙事性电影开辟了新的道路，直接影响了格里菲斯的电影叙事观念的形成。
