词按照分段形式不同，可以分作单调、双调、三叠和四叠。

单调

一首词如果只有一阕，就是单调。比如《无梦令》和前面学习的《十六字令》，就都属于单调。也有一些词牌如《忆江南》有单调的格式，也有双调的格式。

秦观《如梦令·池上春归何处》

池上春归何处，满目落花飞絮。
孤馆悄无人，梦断月堤归路。
无绪。无绪。帘外五更风雨。

白居易《忆江南·江南好》

江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？

欧阳修《忆江南·江南柳》

江南柳，花柳两相柔。
花片落时粘酒盏，柳条低处拂人头。
各自是风流。

江南月，如镜复如钩。
似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头。
长是照离愁。

双调

而一首词如果分为上下两阙，则为双调。上阕和下阕有时也分别称为上片、下片。双调的词最为常见。

多数情况下上下两阙的字数是相等的，平仄也一样，比如《渔家傲》、《踏莎行》等词牌。

范仲淹《渔家傲·秋思》

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

秦观《踏莎行·雾失楼台》

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

但也有一些词牌的上下阕字数格式不相同。如《清平乐》、《雨霖铃》等词牌。

李煜《清平乐·别来春半》

别来春半，触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。

柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说！

三叠和四叠

除了单调、双调，词还有三叠、四叠等形式，不过比较少见。三叠有《夜半乐》，四叠则有《莺啼序》。

柳永《夜半乐》

冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。
渡万壑千岩，越溪深处。
怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。
片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。

望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜。
残日下、渔人鸣榔归。
败荷零落，衰柳掩映，岸边两两三三、浣纱游女。
避行客、含羞笑相语。

到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。
叹后约丁宁竟何据。
惨离怀、空恨岁晚归期阻。
凝泪眼、杳杳神京路。
断鸿声远长天暮。

吴文英《莺啼序·春晚感怀》

残寒正欺病酒，掩沉香绣户。
燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。
画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。
念羁情、游荡随风，化为轻絮。

十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。
溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素。
倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。
暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。

幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。
别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。
长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。
记当时、短楫桃根渡.
青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。

危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。
暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。
殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。
漫相思、弹入哀筝柱。
伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？