庞中华老师是实用硬笔界的一面旗。林工今天专门写一篇文章来分析他的字。
庞老师早在80年代就已成名于硬笔书法界，可谓功成名就的早。
但时间来到了二十一世纪，网上已然对他的字是一片贬低之声，一代名家似已谢幕，在这里要对庞老师在过去二三十年对中国人在实用硬笔方面做出的开拓努力表示致意。毕竟，他达到了无数人一辈子都难以企及的高度。
笔者写这篇文章的目的，主要是从实用硬笔行书个人领悟的角度，来分析一下庞中华字体风格的一些特点和优缺点。不足之处还望各位斧正。
我们在分析之前要先搞清楚一个问题----行书的笔势，
何谓【笔势】？
在笔者看来，笔势其实是区分美术字和行书手写体的最重要区别。其中最关键的一个笔划就是横划，目前来看，区分很明朗很简单：一种是美术字的横势、另一种是手写体的上斜势，判定标准就是横线格上写字，横划若是完全或基本平行于横线，可看成是横笔势。如果有出现横下斜笔势的，那是错误的笔势。不属于我们界定之内。
为什么这样讲？
笔者请大家去观察一下：印刷体中的楷体、宋体、黑体、它的横笔划是不是基本水平的？基本上就是水平的横，而我们看到无数的手写行书、书法作品、包括手写体的电脑字库，横笔划都是上斜笔势的。只有庞老师在那么多年那么多名家之中显得独树一职取水平势，这就是问题的关键。
庞老师的绝大多数字体，横笔划都是取水平势的，
而结构是取扁平体的（典型的隶书体，而行书是正方体）
我们稍加观察便可得知庞老师的字和其它实用名家非常明显的区别：
而其它名家的字在横线格上均有明显的上斜笔势。重点就在于横划的区别！！
请看以下图片：
在这里各位可以自行百度，笔者不再一一贴图说明，我们通过观察可以得知：百分之九十九的现代实用硬笔名家，在写行书的时候，横划取的都是上斜势！而我们庞老师独树一职多年取横划横势，经过多年时间的检验，最终不得不说他已经失败了。甚至可以说他写的不是行书，而是近似行书的美术字！这个结论不可谓不残酷。
写了半辈子的行书，功成名就多年，结果被我发现了其中的巨大瑕疵，这是很遗憾的一件事。庞老师的字还有一些过折现象，就是很多笔法单独看不太自然，特别是行书最关键的折笔，有很多折笔其实他是写得不理想的。象一些名家也有这种现象，在这里就不特别说明了。我们今天只讨论庞中华老师的字。为什么他的字到现在会不受待见不受认可？
庞老师的字有两大特点（缺陷）：
一、写行书笔划取横势，时间证明了这种创新是错误的。误入了美术字的坑。
二、结构取扁平体势，而不是传统汉字的正方体，误入了隶书的坑。这是一个失误。不过庞老师的隶书是写得相当不错，而隶书恰好就是扁平体。所以庞老师当年是想把行书往这个隶书的结构体去带，但多年的时间证明了这是不可取的。如果可行，那把行书写成瘦长结构体也可以，事实上是错误的创新理念。
为什么我要说庞老师是创新而不是临摹前人呢？
百度百科有关他的介绍已经写得无比清楚了。正因为他年轻的时候想走出一条前无古人的路来区别自己跟前人，所以他迈出了这一步，结果时间证明两方面的创新皆为错误。他是硬笔书法界失败者的一面标志性的旗。
在这里笔者要跟大家说一个笔者认为是很重要的做学问的人格道理：
不要认为名家就是如高山一般高不可攀不可质疑的权威，真正有着伟大人格经得起考验的权威者，是能坦然面对一切质疑，并且能用真正经得起逻辑推敲考验的道理去转化这些质疑的人。这才是我心目中真正值得尊敬的大家。
那些企图用人数权威冒充真正权威的“权威者”，都是假学者，就象现在网络时代，动不动比谁粉丝水军多，比谁钱多，比谁的名利多，唯独不比谁的逻辑更经得起客观事实的检验，这样的权威学者太多了！在笔者看来无益于真正学问的推动和发展。甚至会有倒退时代的危险。
小结：
以上就是笔者个人对庞中华老师字体的分析，供各位参考。谬误之处还望各位斧正。我希望是用真正经得起逻辑推敲的言论来质疑和探讨，如果要探讨，请摆事实和根据，从真正符合逻辑的角度讨论，而不是用网络的那些感觉上的套路言论。这样才是真正不浪费时间的探讨。也希望我的这篇文章能带给大家一些启发，毕竟，它是我自己领悟出来的心得。
