01
是在图书馆里偶然看到的这本田艺苗《温柔的战曲》，首先被书名吸引，随即翻开了几页，发现言辞优美，有缓缓的古典乐从指尖流出。我无法抗拒这种几近温柔的美，当下便决定要借走它。
后来，翻开扉页，是陈村为田艺苗作的序。第一句便是“田艺苗好看”，我当时就会心一笑，并不觉得这五个字简单粗暴，反而有种北欧气质，随意简单又不失内容。心里在暗暗地猜想，田老师一定是那种早期的才华气质兼具的文艺女青年吧。
读罢这本音乐随笔集，就好像在坐在咖啡厅里，慵懒地听了一首又一首古典音乐曲，有许多初闻的音乐大师，也有许多仰慕多时的音乐人，有巴赫，武满彻，也有久石让……
02
要说有遗憾，我最大的遗憾就是作为一个音乐的外行人。或许，我只是在“读”音乐，毋庸置疑田老师还是个感性的文字高手，她擅长将串串音符，幻化成帧帧画面，且毫无违和感。
在享受这种音乐美的同时，关于更多音乐上的共鸣，由于我的音乐资质尚浅，而不能深入到极致去体味。
可收获也足够多了。
田艺苗老师本人的人格魅力深深地吸引了我。你看，那些浅描淡写的阅历，那些对音乐的独特审美，还有那恬淡诗意的生活态度。
她写道:“最美的曲调，总是来自忘情一瞬，也许音乐只是一份感情的事业。”
她还说:“爱情抽象得千载难逢，音乐倒比钻戒可信可靠地多，从小为它挨打，如今勉强靠它谋生，也偶尔借它抒情，”
这些文字第一眼看过去就觉得美，再细细琢磨，又有它独特的味道。不是对音乐有一种偏执的喜爱，就不会有那么独到的体味。读一本书，品一个人，田艺苗有时是那杯浓郁的咖啡，有时是那杯清淡的小酒，更多的时候，像她听的古典音乐。
有一句话说，你亲近它，某一天会长得越来越像它。说的大抵如此。
03
田老师还在这本书中穿插了了一些自己的经历，而这些要让我这个音乐外行人更有共鸣。她自嘲自己是个十足的学院派，成为不了热爱摇滚的野姑娘。
我想起了处于大三风口浪尖上的自己。
我不知道未来是考研求学，成为一名学院派，还是勇敢面对江湖风雨，做一个在设计之路上漂浮成长的野姑娘。
即便是读罢全书，我还是无法确定我的答案。可是，却对我的人生之路多了一些参考，就像她写的格里莫——
“写《野变奏》这本书的时候，格里莫大约二十五六岁，回想起来那个年纪的我，正每天坐在学院的图书馆里面壁，啃着饼干和考研模拟试题300例。那个十年好像都是在考试与升学的压力度过，这些坚定明确的目标，粗暴地阅读了我们的青春，血性与少女情怀，就这么傻楞楞地直线长大了。”
“眼看着青春将逝，才开始疑惑所得的一切是否如当初所愿。当然这一切都由性格与价值观决定。如果青春再来一遍，我也肯定仍然是那个待在图书馆的女孩，而不会闯荡江湖，游走撒哈拉。”
清醒地认识自己与别人，也是一种智慧吧。所以田老师尽管一直很羡慕那种浪掷的，激荡的，风生水起的，鲜艳如血的青春。可是她也清楚——
“格里莫，三毛，齐豫，还有安妮宝贝的小说《莲花》中的内河，她们不属于日常范畴，只为艺术而生，她们是天使，是女巫，是风，难以琢磨，不可方物，她们就是《春之祭》中被选中的那个跳舞跳到死的女子。”
清醒，自知，方不失了自己。
04
特别欣赏田艺苗这样的学院派，尽管生活里少了热情似火的摇滚元素，可却多了一份细水长流的精致美好。 我也同样明白这份恬淡与安稳不可多求，你需要经得住岁月悠悠，白云苍狗。
就像她自己说的“当年，身边的朋友们组乐队的时候，我一个人呆坐在图书馆，啃着厚厚的考研模拟复习题，循序渐进地从硕士念到博士，然后留校任教音乐理论课，顺利成章的变成了标准的学院派。”
我明白了，野姑娘也好，学院派也罢，没有所谓的好坏之分。你要选择最适合你的那一种生活，然后坚定不移的走到终点。
万万不可在学院派的道路上越走越远的时候，又被“野姑娘”吸引到了撒哈拉的边境，扭着拙劣的音乐节拍，然后在享受自我与失去自我之间徘徊不定。
有幸拜此佳作，有幸认识田老师。
还是想感慨一句:田艺苗真好看啊！
