想买这本书完全是因为曾经卑劣的愿望——想做一个编剧。初中的时候乱七八糟看书，有一个很佩服的姑娘，常常给自己的小说人物起一些拗口又晦涩的名字，走的孤独，也活得开心。

多方面去揣度文字背后的人是个很好玩的事情，至少我“偷偷摸摸”这么干了无数次。有的人文字拧巴，笔下是一片静寂的森林和海洋，日常却是一个大大咧咧藏不住委屈的怪力少女；有的人动辄就是长篇“八股”，实际上活的比我还会吃还能闹……开头讲的、我佩服的那姑娘，可能是少见的文字和日常相同意味的人。有时候看她写小说，就像是一条鱼硬生生揪下自己的鳞给别人看那般用力——她真是一个对自己文字充满了认真感的“青春作家”。或者我应该如她所愿，叫她“青年作家”。

她是中戏毕业的。

小时候的喜欢，总是来的很无逻辑。

然后又是潇洒自如的史航，再然后就是一点点的“情根深种”。不过可惜，最终还是只能眼睁睁看着闺蜜去实现了我的夙愿。她给我讲专业里那些开心的和不开心的事情的时候，我都会暗暗生出一种小孩子脸的羡慕：真好啊，就像是我梦想中闪光的样子。当然，她总是在我的心里，在我身边闪闪发着光。

而我呢，就是一个很普通，甚至有点灰头土脸丢兵折将的样子。

离自己想要变成的样子越来越远，生活中甚至还是总出现很多杂七杂八的事填充每一块时间。少年的热血凉了吗？也不是吧，可能只是公主已经远去，明知燃烧也是无畏的了吧。

一个小朋友在又一届新概念来临之际频频发稿子要我帮忙看看，末了还不忘问我一句：“大哥，今年你去吗？”

我不知道说什么，只好装作没看到。

鬼使神差般，两年前还因为太过敏感恶意嫌弃自己，现在已经内心如死水了吧。

看到书的时候差点吓一跳，“好大一本书”，一路拿着压到胳膊痛。精装封皮是软硬交杂的手感，也可以完全平摊开，倒是不用担心因为书太厚不方便看，甚至可以把摘抄的本子直接压在书页上写，恍然间好像是回到了很小很小的时候。

有一个大大的本子，可以让我慢慢写日记；甚至可以糊里糊涂地把捡来的石头都用胶水贴在纸页上。

最近似乎总是在看后浪的书（自从它发了新版的《认识电影》==OS:原来自己长这么大，依然是动不动就不讲道理地喜欢某个东西啊），这本书第一遍看完给我的感觉有点像《闪回》，都是很易懂的小块小块式讲解，倒是很方便随手拿起来读，也不算艰涩吃力。

当然，我注定不会再去实现小时候的胡思乱想（希望这句别打脸），这本书对写作上的指点也算不少。简洁规范的世界设定和文章风格，主角要有张力和饱满性格等要点，和小说要求基本完全一致；但也有对剧本的结构规范等问题上的严格要求，如书中简要介绍的三幕戏结构等，为新手编剧铺了一条“合乎范式”的参考线。毕竟“没有高潮和结局”的电影，大概很难在商业市场中大放异彩吧。

对写作者的几条建议，在此也整理一些，算是躬以自省：

1.多看书，不拘泥于小说，更是多看“百科全书”

2.“一个了不起的角色是我们在看电影之前记住的，一个了不起的角色是我们在看电影之后记住的。”一个成功角色的塑造，其作用远胜于一个“似有创新其实支撑不足”的概念

3.记录下灵光一闪的场景

4.按格式写，坚持多写多改

在给角色命名的环节，书中倡导以名字作为人物塑造的另一衬托方式，可以以名字中的小玄机暗示观者或预设某种立场。但在我看来，对待名字这种“人物代号”以随意处理，有时却反而可以“鸡贼地”给人以惊喜。从个人角度来说，更倾向于“想象中塑造完整的人”这一架构形象的方式。要在随时随地的状态下，能“招之即来挥之即去”地把想写的人物在脑海中任意调动，才能写出有活力的人物角色。

还有一个小小的翻译上的问题，译者将“character arc”译为“人物弧光”，让我也是有点迷糊。后文中又将“story arc”翻译成了“故事弧”，我不免又开始揣度了——可能是译者对“弧”这个词爱的深沉😂个人更倾向于将“arc”在这两处译为“发展轨迹”之类的意思，否则有点“不近人情”的晦涩。

本书附带的八种图表简直让人欣喜，数量之多可以让这本书作为半个手帐本。特别预设的龙线也方便拆下使用，可以借此一边看剧本一边梳理。后文附带的网络资源和法务实用指南也是蛮良心。可惜内容稍少，读来太意犹未尽了。

拔了这棵年代久远的草，不知道算不算某种程度的解毒。静一下心，继续走自己平淡的路吧。

（简直是我前几日写稿至崩溃的完全写照啊）