踏 秋
春灯
但把幽寻遣岁华，漫随流水问人家。
过桥野色寒来浅，时有临风三两花。
段维点评：
“过桥野色寒来浅，时有临风三两花”——典型的“神韵”笔法，风姿摇曳。这在取巧风盛行的当下显得尤为可贵。
张金英点评：
这两首绝句均以秋天为时间背景，王平之五绝借咏秋荷表现了“一塘秋”的气象；风起春灯乱的七绝重在寻秋的一个过程。然《对荷》前两句伏笔稍显累赘，至转句方有“片风”之语隐约有荷之风影，“波动一塘秋”以荷影波动带出秋天的气息，写法飘忽，诗意朦胧。《踏秋》以议论起笔，在岁月的流逝中不断地寻找，次句之“流水”意象一语双关。转句大妙，以“寒来浅”突出秋来时的特色，“时有临风三两花”以景结，给读者留下一幅浅秋的画面。前两句从“遣”到“问”，转结呈现浅寒时节的临风三两花，道出“过桥野色”之境，即完成了这幅踏秋图，余韵悠悠。
春风
春灯
吹皱清池燕影斜，穿庭绕树到人家。
听来咫尺无寻处，寻到枝头只见花。
慕白点评：
诗中无一字是春，无一字是风，但句句皆道春风。吹皱一池春水者为风，燕影斜者，微风也；穿庭绕树者，风也。前两句是省略了主语“春风”，后两句用人和春风的互动，虚物实写。近在咫尺，风吹过来，人明显感受到，说明风确实存在；但风又无形，想跟踪捕捉，何谈实现？风似从树间来，一路追寻，只见满树春花。这样在虚构的一场“追逐”中，巧妙带出春风中的春花意象，这就是诗的表达技巧。全诗由远及近，从下到上，全从侧面落笔，把春风写得有声、有色、有形、有远、有近、有高、有下，轻松愉悦，富有雅趣。
题万松岭烈士陵园
春灯
铁干嶙峋影不孤，天成傲骨岂为奴。
平生纵老荒寒地，犹是军中十万夫。
姜秀颖点评：
前两句从个体入手，侧重描写松的形神气质，以“铁干嶙峋”突出其刚劲有力、气概不凡的外形；以“傲骨”“岂为奴”刻画其高傲倔强、不肯屈节的内在精神品质。好笔力！后两句整体落墨，以让步的假设关系构置，预想其早已形成不可阻挡之势，写得有气派，很壮心。
也许我们从中能看到一类人，也许我们从中能悟出一个道理，具备其中一点即可，如果兼而有之，这诗是不是很值得推崇？当然，个人以为，尾句“犹是”改“犹胜”更妙。
拾秋叶
春灯
西风老去雁声稠，落尽千林宿雨收。
拾得霜枫归卷底，偷偷藏起一山秋。
王靖点评:
本诗由前二句的叶落，从而引出“拾”这一举动，拾的目的是为了“藏”，因此通篇脉络清晰，环环相扣。结句是诗眼，也是点睛之句。《淮南子·说山训》：“见一叶落而知岁之将暮。”本诗同样运用此法:拾/藏一叶而藏一山秋，妙哉。
孙群点评：
妙在转结以一枫之红代一山之秋，诗家之语也。
刘灿华点评:
结句“偷偷藏起一山秋”，想象奇妙而充满童趣。诗人把拾起的霜枫想象成藏起了整座山的秋天，以一种俏皮又浪漫的方式，将对秋天的喜爱和珍惜表现得淋漓尽致，让人读之不禁会心一笑，感受到诗人内心的纯真与诗意。
春江垂钓
春灯
春江水暖鳜鱼鲜，久欲呼朋理钓竿。
趁取今朝风日好，小舟撑出柳阴南。
杨强点评：
综合全诗来看，末句最佳，善于藏景。但宋人有“小舟撑出柳阴来”之句，此处只改一末字，不得谓为原创。前三句乃原创，但缺乏亮点；末句有亮点，但非原创。
闻香识桂
春灯
行来小径暗闻香，袅袅如烟淡入肠。
满地西风吹叶老，独看金桂立秋阳。
杨强点评：
小诗有一些笔法的运用尚有亮点，比如写桂花，先从闻到香气写起，最后点出是“金桂立秋阳”，便有几分曲折的韵致。再如写金桂之风韵，以“满地西风吹叶老”作反衬，其他树木的叶子都已萧瑟凋零了，独有金桂映着秋阳，绚烂美好，这是以宾衬主之法。
稍稍说一下第二句“袅袅如烟淡入肠”，整句的语感是比较细润和婉的，但意思表达上有值得商榷处。前四字“袅袅如烟”，既然把香气比作烟，那么就需写出香气如烟的特点，后三字“淡入肠”，烟的特点可不是淡入肠。既然如烟，然而烟是不能淡入肠的。那么，这个比喻就存在不贴切、不准确的特点。香气可以淡入肠，但它不能像烟一样淡入肠。这一句的表达，个觉不是很好。
过南京小桃园
春灯
树树红云照眼来，春风十里过秦淮。
独怜一抹桃花血，曾向佳人扇底开。
安全东点评：
写桃花而暗写李香君桃花扇之故实，颇觉贴切，况是过南京之小桃园。全诗深蕴而富余味。好诗。
丁香（通韵）
春灯
亭亭细影立黄昏，淡淡清愁沁雨痕。
嫁得东风休恨晚，心结开处是阳春。
郑力点评：刻画精致，转合有力度。
临江仙·旅夜书怀
春灯
万卷诗书成底用，归来空负行囊。客怀无计慰栖惶。小窗今夜月，犹照鬓边霜。
四十余年弹指过，几重心事堪伤。但凭杯酒酹韶光。百年浑似梦，醉里梦偏长。
沈利斌点评：
此词情感深沉，笔法老到。上阕有怀才不遇之感，起句直抒胸臆，问得苍茫而有力，已见作者胸中块垒。“空负”二字，饱含无奈。“客怀”句则写客居他乡的愁苦心境。上结以景结情，“月”与“霜”的对照，更添岁月沧桑之感。下阕则写追忆与感怀，“但凭杯酒酹韶光”，“酹”字见豪情。结句以梦写人生，在醉梦之中寻求慰藉，读来令人感慨。
