写在前面

亨利·詹金斯在《文本盗猎》中写到：“在文化经济的内部，粉丝是农民，而不是有产者。粉丝构成了消费者中特别活跃和善于表现的一个社群，他们的活动吸引我们关注文化挪用的整个过程。粉丝的独特之处，并不在于他们作为文本盗猎者的身份，而是在于他们将盗猎发展成一门艺术形式。”詹金斯认为粉丝的流动性，易变性，乃至矛盾性是其成为大众文化盗猎者的主要原因。文化挪用和意义解读也将成为“盗猎者“的最显著特征。

今天，我们以IP舞台剧《三体》为例，浅析粉丝参与文化。

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1关于《三体》

《三体》舞台剧是根据刘慈欣荣获第73届雨果奖最佳长篇小说奖的同名小说，又名《地球往事三部曲》IP改编而成。在制作方面结合了3D Mapping、纱幕成像、视听特效、虚拟现实元素、无人机等以前沿酷炫黑科技为主的幻觉设计，以极致的舞美视听颠覆了传统舞台剧。

该剧在2016年进行首轮全国巡演，历经北广深、成都、重庆等众多一二线城市，上座率高达90%以上，盛况空前。今年4月中旬起，展开了第二轮巡演。

《三体》讲述的是一个科幻的拯救世界的故事。天文学家叶文洁在四光年外半人马星座处挣扎求存的三体文明发现了这个年轻文明的讯息，开始对这个被称为地球的年轻而富于生机的星球计划殖民。而38年后，纳米材料专家汪淼在他眼中出现了神秘的幽灵倒计时，他发现就连宇宙背景辐射都开始只为其闪烁。随着探索的深入，他在一款高智商网络游戏中发现了“三体文明”和ETO组织的存在。为了将地球真正转变为殖民星球，三体人用他们的科技武器“智子”锁死了地球科技，并计划于400年后到达地球。一场即将到来的文明浩劫以压迫性的态势摆在全体人类面前，由此拉开戏剧序幕。

操刀《三体》舞台剧的是Lotus Lee戏剧工作室，2013年——至今，工作室刘方祺导演完成了根据南派三叔《盗墓笔记》网络小说改编而成的多媒体舞台剧《盗墓笔记Ⅰ七星鲁王宫》，《盗墓笔记Ⅱ怒海潜沙》，《盗墓笔记Ⅲ云顶天宫》，以及盗墓笔记外传《藏海花》，《老九门》，《新月饭店》并进行全国一二线城市巡演。这些IP改编都取得了非常不错的反响和票房，甚至造成现象级事件。

小说改编舞台剧，仿若进入黄金期，但到底IP改编能不能成为话剧主流，这其中粉丝又起到了怎样的助推力？IP衍生下的同人小说，又将怎样再次反哺IP的延续？粉丝参与文化的大时代，真的已经到来了吗？

2粉丝——活跃于大众文化中的盗猎者

首先，我们明确下什么是粉丝。粉丝（fans），也叫追星族。意思是崇拜某明星的一种群体 ，他们多数是年轻人，有着时尚流行的心态。但如今，迷恋某一类品类的群体也独立成粉丝群，如A站粉，英剧粉，韩综粉，网文粉，小米产品粉等。他们有自己的社群，活跃度高，忠诚度好。大多抱团行动，爱憎分明，对于热衷的明星，品类，产品爱屋及乌，不断消费。而当自己的精神领袖遭遇诋毁批评时，也毅然决然的站出来集结成庞大的社交群，借用网络媒体制造舆论，奋起反抗。这个力量是巨大的，早年超女选拔，粉丝为李宇春疯狂投票之风及小米粉丝经济的成功皆可说明，我们丝毫不能轻视民间舆论的导向，毕竟中国乃人口大国，“团结就是力量”，粉丝的影响力一旦用错便可堤溃蚁穴。

为什么詹金斯把粉丝成为盗猎者呢？詹金斯指出，粉丝揭示处大众文化流通机制中占据显著位置的并非单一直接是金钱，而是更为复杂的意义和快感。比如我买的不是商品，还是它带给我的快感，一种媒介仪式与游戏者的表演快感。拿话剧举例，区别于静静地坐在话剧院欣赏舞台剧的快感，大众文化的快感击穿了创作者（生产者）与接受者（消费者）之间的壁垒，而更具有现实生活的相关性。粉丝通过形象，理念和符号等方式追逐文化经济产品，以心理满足，身份认同以及对现实的幻想为目的完成某种社会交换。

这也是粉丝在已知故事走向，情节发展，人物命运的情况下，愿意花钱买票进剧场再次重温IP故事的原因。粉丝不仅要看，要听，要感受，更要亲历。

原始的戏剧是表演给神看的，所以“仪式感”三个字伴随话剧发展的始终。在欧洲国家，观看歌舞剧要盛装出席的传统依然还在，人们怀着对戏剧的敬仰，共享着仪式的狂欢。这与粉丝参与文化的原理不谋而合。粉丝从粉丝文本中获取的快感也不再是静默的私人化的体验方式，如同我们阅读小说自己臆想人物形象无法与之交流一般，而是强调一种对生活方式和社会关系的表达。如果粉丝无法在这场仪式狂欢中获得意义的共享，隐喻的社会关系和社会认同，那么这一粉丝文本必将遭到拒绝。死忠粉秒变成路人粉甚至黑粉。

3粉丝≠观众

《三体》导演刘方祺分享过一个很值得玩味的剧场事故。在一次《盗墓笔记》巡演中，中途剧场停电，演出被迫终止，所有的观众和演员只能等待。三十分钟过去了，供电系统还是没有修好，剧场负责人向大家表示歉意后，建议大家退票离开。突然观众席一个人呼喊：“没关系！我们愿意等！”届时一片响应，黑压压的剧场瞬间沸腾了！观众们不断高喊着“我们愿意等！”一声高多一声，没有抱怨，反倒安慰焦急的演员大家一起等。期间竟没有一人离开。十几分钟后，观众的热情仿佛感化了供电系统，舞台恢复正常，演出即将继续。届时，又传来一片欢呼。

如果，这只是部普通的舞台剧，出现这样的事故，观众应该会向舞台扔臭鸡蛋吧。《盗墓笔记》之所以会出现观众耐心等待的原因，最重要的一点是他们不是单纯的观众，而是忠实的粉丝。他们与人物相知，建立在自我认知基础上，共进演出，要验证人物。他们爱的是人物而非演员，看的不是舞台剧，而是自我梦境的重现。那一刻，粉丝与人物融为一体，建立了真实的社会关系，与人物共命运，成功或事故一起面对一起扛。

还有一件很有意思的事情，参与《三体》演出的某演员道：“千万不要在IP剧上说错台词。你的不真诚，粉丝一眼就看得出，而且他们会反复看，追好几场。曾经就有一个粉丝发微博@我，说我的词说的不一样……”

粉丝文化，是一个社交群体的狂欢。他们参与到文化中来，获取他们的情感满足，再补给他们渴望的延展走向。同人小说就由此而来。同人小说，指的是利用原有的漫画、动画、小说、影视作品中的人物角色、故事情节或背景设定等元素进行的二次创作小说。一般以网络小说为载体。

我们必须承认，在IP商业价值的跨媒介内容运营模式下，“泛娱乐”开发”要将粉丝文化放在重中之重的位置，IP长期的生命力要求粉丝真正的参与进来，将粉丝群体培养成生产的内容基地，使其成为各个艺术形式的孵化器。

IP的改编发展不仅要重视原作品的还原度，也要给粉丝惊喜与新鲜感。多媒体科幻舞台剧《三体》给出了一个很好的示范，唯有真正尊重粉丝，让粉丝参与其中与之共同狂欢，才能感染粉丝，使更多的人参与其中，散播与传染。

我们身处第三次消费结构升级阶段，以教育、文化、娱乐，尤其以IT产业和汽车产业升级最快。

那第四次将是什么样呢？

大胆推测，一定与互联网，科技有关。文化产业又将如何与互联网，科技嫁接？完成内容与形式的完美统一？让粉丝游刃有余地游走在文化其中？

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后续精彩，敬请期待……

-THE END-

本期作者：丸子

空间戏剧责编：丸子

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