韦志国原创作品
名著翻拍成功的案例有很多，四大名著的另外三部，即便有经典版本，但翻拍版也获得了不少人的好评。但《红楼梦》就不同了，2009年的少红版翻车了，十几年后的2024年，另一位名导胡mei导演也翻车了。
我想这里面可能有三方面原因。
首先是男人和女人戏的差异。
三国、水浒、西游都是男人戏，主角都是男性人物。男人所追求的无非也就是功名、利禄、权利、暴力。新版红楼梦的导演也是靠拍男人戏成名，代表作《雍正王朝》《汉武大帝》《孔子》等等，都是男人戏。男人戏中刺激荷尔蒙的内容比较适合用影像画面呈现。
而女人戏有更多的隐蔽的追求，例如情绪、情感、精神世界，这些内容不好把握、不好呈现，创作人员功力不够的话，失败几乎都是定局。即便有些口碑不错的女人戏，但也都是偏男性化的“大女主”，本质上仍然是男人戏，只是让女性来演绎。女人戏获得好评，普遍很难。在电视剧史上评分高的女人戏可谓凤毛麟角、屈指可数。
第二个原因是武戏和文戏的差异。
三国水浒西游记都是武戏，追求就是打打杀杀、热热闹闹，整点大场面，弄点特效，大家就爱。虽然也有一些权谋计策，但都不难懂，普通阅历、正常智商基本都能看明白。武戏就是典型的爽文，爽就完事了。
《红楼梦》这样的文戏，主要内容是文化、哲学、心理、人情，前后勾连比较严谨，草蛇灰线伏笔千里。剧情发展还有很多空白，留下很多悬念，不直接说明，需要读者去品味感悟。文戏都是虐心文、扎心文，就不容易拍好。现代影视剧采用流水线生产，演员、导演都比较浮躁，对剧情把握不够深入，功利化创作态度很难呈现那些深沉的内涵。
第三个原因是作品人物特点的差异，单维度和多维度的差异。
三国水浒西游记的人物都是单维度，每个人都有一个鲜明的人设，刘备就是仁义，诸葛就是智慧，猴哥就是不服就干的个性。这种人物设定一般都是通俗文学中常见的，大众喜闻乐见，很容易呈现。
《红楼梦》的人物形象是多元多维的，每个人都很复杂，贾宝玉林黛玉薛宝钗王熙凤等主角就不用说了，连刘姥姥这样的次要人物都很难用一两个标签简单概括。这些复杂性更需要演员有足够的沉淀作为基础。但是现在的这些流量明星根本就不具备这种素质，在镜头前很难完整呈现出来，观众自然也就很难接受了。
总之，八七版《红楼梦》基本就是天花板了，其他人要想翻拍超越，恐怕没有可能性了。
