自陈80%文化基因来自王小波的连岳，他的文之所以受到很多读者喜欢，可以概括为三个字：说人话。
最近看了《向往的生活》，黄磊大腹便便，穿着拖鞋，手握锅铲的形象深入人心。较之于很多年前的志摩，更多人喜欢现在的黄小厨，原因也是三个字：接地气。
说人话这三个字看起来简单，可说实话，做得到的人还真不是那么多。新文化运动后，我们的书面文字才从之乎者也过渡到口语化，也就是说之前的几千年，写出来的从来与说出来不是一回事。
为什么？文人总是自命清高，似乎只有写出下里巴人看不懂的骈文，通篇引经据典才算得上文采斐然。其实这说法也没啥大错，那样的文章读起来虽然佶屈聱牙了点，可毕竟高端大气上档次不是。
过去的几千年，文人总是一小撮，绝大多数人不识字，更别说通古识今。不过这也不妨碍他们过日子。偶尔听个戏，在茶馆听段相声，就算得上不错的文化生活啦。除了秀才，谁看书。也就孔乙己才能把茴字的四种写法当成了不得的大事。
及至近现代，几乎无人不识字。识了字的人民群众在文化生活方面就有更多需求，但文化人还很难放下昔日的架子，写出来的文章大多枯燥乏味，当然通俗小说除外。好好一个人，一拿起笔就犯别扭，不能好好说话。
记得小学时开始学习写作文，三段式，开头、发展和结尾。一般开头和结尾一定要点题，最好引用点名人名言或某些典故，最不济也要升华一下思想感情。我想我们大多数人拿起笔就不会说人话的毛病就是那时候落下的。
写东西不会说人话，就跟做人不接地气一样。
人年轻的时候都容易被那些看起来高高在上的东西所吸引，开口康德，闭口理想，而对一地鸡毛的生活不屑一顾。捧一本《追忆似水年华》，坐在洒满阳光的窗前，摆一个思考的姿势。似乎那才是真正的生活。
然后一日日长大，才知道平凡生活烟火气这几个字的珍贵之处。你可以偶尔吃顿佛跳墙，可不能顿顿都来。就是你愿意，你的胃估计也受不了。最是暖胃的还是一碗火候足够的白粥，一碟小菜。或者一碗手擀面。
有些人前半场端着，后半场却活的无比轻松自由，那是因为终于懂得端着太累。就好像现如今的黄小厨。
而有些人端了一辈子，早就不知怎么放松。很久之前看到一篇文章里提到胡因梦，这个曾经的美女兼才女，如今也已不再年轻。她带着一个父亲成迷的孩子，遁入精神的虚无，摆出一副不食人间烟火的表情。
伊能静带着老公孩子上节目，四十多岁的身体里似乎一直住着长不大的公主心，一个动作一个眼神里都是戏。而那个来自东北的糙老爷们说，你在跟我说相声，而我再跟你生活。
有些人戏入的深了，就忘了真正的生活是个什么样子。
她们或许在自己的世界里过得很好，自得其乐，可怎么看都有点冷飕飕。
文章写得多了，就知道只有那些自然而然打心底想说的话，才是值得写出来，也才有人愿意看。当然也不排除就是有很多人喜欢“世界那么大，我想去看看”，可你不能整天在外看世界。回到家，仍要像老农一般，在自己的一亩三分地上精耕细作。活的就好像刚刚出锅的馒头，热气腾腾。
做顿饭，约个人，一餐一饭。大声笑，轻声聊，平凡生活、烟火气。
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