对不起，我不是一个好母亲
但是，你是妈啊
这个高晓松认为奥斯卡最好的电影，这两句对白，让我记忆深刻。
对于杰克来说，有妈妈在身边，一切就是最好的。就算在那个棚屋，也像拥有了整个世界。
整个影片，并不直接表现囚禁的画面。而是更多的表现母子之间的温情，而正因为这温情，表现出极强的戏剧张力。
地狱里开出了洁白的雪莲。
而从演员的角度，小杰克的表演确实能让人惊为天人。特别是她只有5岁，非常好的演绎了，一个从小没有见过房间以外世界的孩子。确实就像高晓松说的，这孩子要是提名，必须能做最佳演员。不过今年，还是给小李子吧。
而整出戏，最让我心动的，最值得写手学习的，是那两段杰克内心的独白。简直太精彩了，非常好的展现了，一个孩子口中的哲学，既单纯幼稚，又韵味悠长。
当然，整个戏的安排结构，特别是母亲带着孩子被幽闭的这个背景，正因为特殊的环境，尤其突出了母子之间的感情。
而后面，母子被救以后，编剧的本事更加显露，如果简单只是被救，那么这是一个励志片，但是被救以后，母亲家里的变动，母亲无法调试自己心理。而杰克，在拯救了母亲身体以后，再度拯救了母亲的心灵。这种韵味，就深远许多。
再从戏剧理论来分析一下，影片，以一种特殊的超常世界作为主角的日常世界，这首先让观众产生了一种模糊的错位，而这个设定，就为后面的一系列冲突，张力，奠定了基础。
随后，主角小杰克，要被母亲，这个导师推进冒险里面：拯救他自己以及他的母亲。使用的方式，假死。
这象征着主角只有死亡，才能获得新生，而一开始的抗拒，就是对死亡的恐惧。
跳车失败和险些被捉走，都是复活道路上的波折。然后主角打败了敌人，然而，这并不是结束，好的电影会蒙骗到观众，当他回到正常世界，真正的正常世界，他还需要渐渐的获得失去的自我。
当主角渐渐正常了，自我渐渐丰满起来，他的母亲，也就原来的导师出现了问题，这是一个新的考验，如果英雄处理不好，他将失去他的爱的来源。
于是，英雄杰克把他的力量交给了母亲，象征着他获得了真正的爱，他的人格圆满了，他从爱的索取者，转变成为施与者，他真正的成长了。
比较新颖的地方：英雄认为的正常世界其实是超常世界。
英雄由孩子来承担。
母亲其实在心灵上，是由小杰克在照顾。
