第1章 灵感生发和技巧重构
余飞
我们从小到大看到的各种文学作品，影视作品， 或者从生活中吸收的各种营养，都会让我们生发感想和技巧，在这些似曾相识的故事里寻找出某些规律性的东西。激发灵感，将它还原或重构成新的故事，这也就是我想说的灵感生发和技巧重构。
灵感生发 就是寻找灵感的方法。所谓灵感，无非是一个比较巧妙比较智慧的处理问题的方式，寻找灵感也是有一定的规律性的。
技巧重构 就是你在受到人家作品启发的基础上重新结构故事，避免抄袭之嫌。照搬人家的东西肯定是不行的，必须得改换头面，替换掉其中的元素，或把某些元素变形，把某些元素复杂化，甚至用几个不同的技巧组合起来，再加以变形……经过很多这样的程序之后，原来的1变成3或变成4，实际上就弯沉过了“借鉴”过程而变成另一种意义上的原创了。
最常见也是最好用的四种灵感生发与技巧重构方法
一．极致化—以《潜伏》为例
编剧之间是分秒必争的。所以成熟编剧很少能一块儿合作，就是怕碰到抓着大把灵感的天才。
怎样在很短的时间内迅速找到灵感并征服别人呢？极致化。
极致化是可控的规律，是最为基础的甚至是比较笨的方式，但也是最有效最可行的。但给你把简单的故事或人物关系推向极致之后，会发现原来的故事变成一个全新的东西了，这个新的东西即是你生出的灵感，通过极致化方法得来的灵感，不是凭空从天上抓来的，也不是神来之笔，但却是最保险的凡人也能用的办法。
技巧重构在战术上有无穷无尽的东西可讲。美剧和美国大片实际上往往没有太多所谓的立意和主题，无非就是讲美国式的价值观，所谓放之四海而皆准的自由民主，主要是从技术上来发掘新的方式方法，如《迷失》《24小时》，用了很多很新很先进很极致的手法完成各自的任务。所以战术上的研究是无止境的，不断开发新的方式，不断把各种新的旧的方式加以组合和变形，这就是技巧重构。
二．逻辑提取—以美剧《迷离档案》为例
好看的戏里面都隐藏着一个逻辑公式，这个公式里有人们感兴趣的智慧，只要按这个公式结构组合的东西，人们就会喜欢或者觉得有意思。只要找到这个公式，提取里面的逻辑关系，替换其中的元素，就能形成让人们感兴趣的新的故事。
《迷离档案》…这个故事里面就暗藏了一个逻辑公式：关联交易。关联交易时证券市场的一个术语，在此借用。此时，它的意思是在两个完全不同的交易里，隐藏着环环相扣、相互制约的玄机。关联交易的特点是，己方给付对方的关键道具里含有已方隐藏在其中的木马程序。这是最保险的交易或者甄别方式，这是永远不会失败、掌握主动权的方式。这种逻辑的借鉴是非常重要的，因为这种逻辑的运用需要智慧，正是表现要刻画的主要人物的智慧的最好方式。
隐藏的木马程序设置：是利用对方给自己的东西设置的；如果你给我的东西是假的，我给你的也是假的；反之亦然。因为我这个密码是利用你给我的的东西设置的，所以，最终还是我去验证你给我的东西是不是我哟啊的；你把我的密码破解了，我也有收获，因为等于证明你给我的东西时真的，没有问题了。
这个方式可以进行多次拆解、叠加、替换、编织出更大、更好看的故事来。
像这种好的手法学会后可以反复运用，重要的是要吃透逻辑和变形重组。
六度空间理论，是说在这个社会想要认识一个人，最多只要通过六个人就可以达成。技巧重构从某种程度上来讲与其有异曲同工之处，任何一个写得好的戏，都可以用另外一个完全不同的戏里面的某一个设计把它一点点推演，经过加工、变形推演到这个戏来。用武术里的话来讲就是，万法同宗。
反过来讲就是，同一个逻辑，经过不同的替换、变形和改良、加工，就会演变成一个完全不同的故事，用好了逻辑，推演得好，你的新故事会完全看不出借鉴的痕迹。
四．突破禁区---以电影《楚门的世界》为例
每一次觉得无路可走都是因为大脑短路，因为你被困住了，你不知道怎么样突破眼前的困境，没有能力、没有胆量、没有魄力跳出去看，永远在自己的时空里边，所以永远解决不了这个问题。实际上问题是可以解决的，用更开放的思维，突破大脑中的禁区，或者只是用根本不可能搭边的B来替换A，而且还贴合得非常好，这样就会产生非常脱俗的效果。
《楚门的世界》就是运用了A 作品附属于B 作品的方法。…一切都像是一部平凡得又点乏味的生活片。但是，慢慢地我们就发现不是那么回事了。。。然后你就发现，楚门的整个生活都被当作一个道具来用了。到这里，正常情况下，我们会以为他的生活就是一部戏，就是一部电影。可是，不是这样的，《楚门的世界》这部电影被人家当成道具用在另外一部电影里了，这个已经完整的A 作品其实只是作为B作品的道具和一部分，作为其中的一环节。你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，而这一切只不过是摄影师其中的一个镜头。
另一个突破禁区的典型例子：博尔赫斯的《交叉小径的花园》
…在这个故事中，余准之死已经是个完整的故事，但这个故事被当作了大故事的道具来使用。
五．跨界思维—以BBC《宇宙的奇迹》为例
第一个规律：人物的行为与自己的意志无关，而决定于外部压力。为什么经常写人物不能写到极致或者突破不了？那时因为你没有设定足够的压力，压力足够大以后人物不得不改变。。。。给外部设定足够的压力，才有可能改变人物的方向，人物的行为和自己的意志是没有关系的，他的行为必然会被巨大的压力所扭曲，自己往往感觉不到，旁观者清。
比如《色 戒》里王佳芝的任务。…总之是因为这些东西综合起来形成的一种巨大的压力，导致她不是信仰改变，而是在关键时刻对自己执行的一次任务进行了部分妥协，最终任务失败，还搭上了性命。
写人物要经常采用这种方式，给他足够的压力来做一件事情，否则就不可能改变他的轨道，所以一定要把这个压力设计到一定强度，达到一定强度之后，再对人物进行关怀，对他抱以同情。在这个压力之下，这个人物无法控制自己，会产生很多纠结的想法，这对处理人物关系有很大的好处，因为无法控制自己而做了不该做的事情，导致家庭关系、情感关系和人际关系产生巨大的扭曲，在巨大的引力之下时空被扭曲了，他的小世界完全被改变了。
第二个规律，人物的表现与自己看到的无关，而决定于他人看到的。
比如儿子看似偷吃，其实是为了给父亲留下最干净新鲜的食物；女友先吃面里的青菜是为了给男友留下最营养的面汤，男友不喜欢吃青菜。
这就是你的表现与你自己看到的无关，而决定于他人看到的。这个规律在写戏的时候可以大量地运用，而且规律是不存在抄袭问题的。
第三个规律是立意方面的：评价人物与事件积极与否要放在宏观环境下裁定。
一个人做的事情在小范围内看起来好像是对的，但放在大环境中，外人会发现此人坏极了。（比如制毒、贩毒）
所以要从宏观角度判断，而不能从个人的、小的出发点判断，那样的判断往往是错误的。反过来也一样。例如王佳芝…从小范围看，牺牲色相和汉奸鬼混，为人所不齿。但从大的角度来看，她牺牲自己是为了国家，是可歌可泣的。
总之，要从大的角度来评价，把人物和事件放在宏观环境和历史环境下裁定，立意才会是正确的，否则，抱着一种同情坏人的态度或者是批评好人的态度，最终的立意就有问题了。
