春水荡漾，是风的缘故，当它从山顶上被一只无形的手倾泻而下时，大地上的绿色火焰就开始沸腾起来，淹没了冬天遗落下来的枯寂。
树立起来的春色撩人，满院子里的春芳馥郁，再结实的门扉也关不住一颗颗欢欣鼓舞的心，他们陶醉在春天迷人的怀抱里。
《杨柳》
（元）元好问
杨柳青青沟水流，
莺儿调舌弄娇柔。
桃花记得题诗客，
斜倚春风笑不休。
这首诗应是诗人晚年作品，似乎已从饱受战乱的沧桑岁月中脱离出来，开始寄情于寻常春日美景，并能用欢快心情观赏眼前一切。
开篇两句“杨柳青青沟水流，莺儿调舌弄娇柔”，在诗人的妙笔之下，一幅流动的春日图卷缓缓展示出来。沟渠中，澄澈的清水汩汩流淌着，两岸初生嫩芽的杨柳枝，飘拂在春风里；枝头上立着的黄莺转动灵巧的舌头，宛如训练有素的娇俏少女，发出清脆柔和的声音。
诗中有画面，又有声响，可谓是有声有色。诗人用“调舌”二字，将鸟鸣比作受过训练的艺术少女，又以“弄娇柔”赋予鸟声俏丽的情态。
只此二句，前者摹声，后者绘神，便将音色之流美，韵调之和谐，情致之娇柔，展现得淋漓尽致。无形的春意拥有了温度，把欣赏之人带入一派生机盎然、美不胜收的阳春之境中。
第三句“桃花记得题诗客”，诗人调转了一下笔锋，由对自然景物的细腻描绘，开始步入了对人文的表述。此时此刻，粉色的桃瓣便如雪片般随风四散，飘落进寻芳者的记忆深处。一个“记得”十分有意思，刹那间就让桃花被赋予了人性化。
“题诗客”三字中暗藏典故，让人想起唐代青年诗人崔护的传奇故事。《本事诗》载：“崔护于清明日独游长安城南，见一庄园。花木丛萃，而寂若无人。护口渴，扣门求饮，有女子以杯水至，开门设床命坐，独倚小桃斜柯而立，意属殊厚。久之，护辞去，女送至门，如不胜情而入；崔亦睠盼而归。来岁清明，护复往寻之，门墙如故，而已锁扃，因题诗于左扉：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面祗今何处去，桃花依旧笑春风。”
此处有大绝思，很是奇妙，妙就妙在，诗人于此处另辟蹊径，不说是人面艳如花，而是言桃花会记人。这个“记”字就很绝，顿时让无情草木生情思，那一个瞬间，题诗的青年诗人仿佛不曾远去。
末句“斜倚春风笑不休”写来最为巧妙，于瞬间就将全诗推向了最为神奇的地方。艳丽的桃花落在诗人的眼睛里，仿佛化身为娇俏可人的佳人，她们斜倚着春风笑个不停，那样美好，那样诱人。
这个“笑”字用得极为惊险，花本无情，何以会笑？但诗人偏偏要赋予它人类的情感，这一刻不仅把“桃花”人格化了，而且刻画的是那样天真烂漫，一如少女风姿，画面感非常强烈。
这种手法看上去和李清照笔下的“绿肥红瘦”有异曲同工之妙，让呆板的景物拟人化，使桃花学起故事中少女的“独倚小桃斜柯”的姿态，嘻嘻哈哈地笑个没完没了。
这首作于晚年的诗作，实则是诗人借景抒情，以此怀念着以前的逝水流年。诗句中“记得题诗客”的桃花，其中饱含着的既是对故国的回望，也是对青春年华的追忆。
在那个看似轻盈的“笑不休”里，或许正藏着“却道天凉好个秋”的苦涩。就像诗人在《临江仙》中写下的“老来情味减，对别酒，怯流年”，这一树摇曵着春风的桃花，终究演绎成了对永恒之美的执着追求。
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