《山山水水聊聊画画》读书笔记
作者：马菁菁
元代绘画中以山水画为最盛，成就也最高。水墨山水，在元代画坛上占据了重要地位。
《水村图》是一幅长长的手卷，系赵孟頫传世有重名的作品。描绘的是江南水乡平远之景。平岗沙渚，疏林水村，湖上渔舟出没。山岗沙渚用披麻皴，略加浓墨点苔，杂树、芦苇繁简有致。用笔潇洒，笔墨秀润，意境清旷。钤“赵氏子昂”朱文印。后另纸又自跋云：“后一月，德钧持此图见示，则已装成轴矣。一时信手涂抹，逎过辱珍重如此，极令人惭愧。子昂题。”卷末还有元邓椿、觉非叟，明董其昌、陈继儒、李日华等四十八家题记。按大德6年为公元1302年，赵氏时年49岁。曾经明王敬美、董其昌及清内府收藏。《铁网珊瑚》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》、《石渠宝笈初编》等书著录。
虽然《水村图》的创作时间与画家的另一名作《鹊华秋色图》相差无几，但与之相比，更具有元代典型山水画萧疏淡远的特征，更多地融入了己法，已经具备了新颖的面目。那是一片淡远的水边风光，汀沙澹荡，林树清幽，水光苍茫处，茅舍掩映，远山遥接，笔墨挥洒，从心所欲。赵孟頫一直致力于学习北宋之前的画法，早年的作品多少带有前人的画法，到五十岁前后就将得自传统的技法完全融入自己的个性创作之中，达到了“率意涂抹，天真烂漫”的境界。此时他的画作体现出的悠远，苍茫，出尘，脱俗的格调不但直接影响了元末四大家，就是对后世的明清画家也有深远的影响。正因为如此，赵孟頫在画史上的地位远非只是“元代画坛领袖”那样简单，他是唐宋风格的山水向明清风格的山水转变的关键，在两种风格之间起着承前启后的巨大作用。
《水村图》的珍贵，除了艺术上的成就以外，还在于其难得的历史价值。从这卷画完成到现在六百余年间，题咏不断，连篇累牍，为我们勾勒了一幅清晰异常的流传史，对于作品和画史的研究的意义非同小可。
参考资料《元代山水画赏析》
