重复和模仿是为了疗愈——比如说我做了一个自己讨厌的事并合理化它，对别人做又对别人剖白。对方后面也对你做了同样的事，你又是模仿他人而做，这个时候对方做你就果断的离开。你等于创造了一个提示对方疗愈自己的演示，这不是无情，接收者可以不模仿就直接离开你。强化后他做了只能说明他被扭曲力控制着，所以你做自己曾经讨厌的人做过的事，就是有期待他人做后再拦腰斩断的意思——曾经有人说如果我像你对我那样对你你肯定受不了。我当时说不会——其实不该回应，应不动声色直面。对方做了就离开，不做就没事而不是表决心。等于被自我愧疚反噬了，清楚了这样做的因由势必不再做讨厌人伤害自己的事，这些都是无意识的自动原厂（天性被后天环境之类的影响的部分）设置。觉察后清楚为什么也知其所以然自然不会以伤害他人为最高目标——草蛇灰线的千里伏笔不是为了控制他人颠覆形象，而是通过这不由自主的行动尽快发现自我的目的是什么，如同破案般寻找心之所向。能够说出细微感受的人是厉害的，能够总结出前者内在规律并用理论描述一旦且不让其察觉这就是相同的事。快速异形并改变操作实际内核一致，对方没反应过来就成交了，这是策略。更高目标是达成自我内在和谐，所以这是不断蜕变的过程，剥落到终极就是空心了。
从个体成就（狼性）到团队（放长线钓大鱼）转化，这本身就是意味深长的。同家庭和解分出独立自我开展自己的生活。近几年影视剧的表达趋向。
忍耐不解决问题，情绪掌控重要。学会进攻而不是一味防守，进攻是最好的防守。进攻不是单纯的攻击，而是有想法的智取。
每次找人时都是有话要说，却犹抱琵琶半遮面，主要还是觉得自己的事根本不值一提。也就是不尊重自己情绪的反应，想说的不说就被压抑了。所以即便对他人冷淡也依然孵化不出来一个真正懂自己的，有话直说在每个瞬间做自己。
跳着写作有一个好处是让思维快速的连通。
害怕黑暗中的敌人，离开只为屏蔽自己的期待。以及可能就是这么做什么想法也没有。不是每个问题都有一个答案——其实，有是有，迫在眉睫再直言不讳。让你觉得受到压迫，也就给的少得的多。
生活中的委屈需要自己来开解，戏剧就是回答这些日常人心中的矛盾冲撞得到整合归一。
简化事情恰恰是描述能力的精准提升。你写的包括空白处的无声旁白，别人能否看出来，是在于你的表达能力在更高层面。可以直言不讳地问，对方说什么不要计较。得到答案就离开。保留也可以，一个选择而已。别人不自动反馈很正常，如同从前面对质疑内心暴怒又说不清楚，其实只是普通提问，却掀起惊涛骇浪。
他人了解你说的事情基于你的表述力和他渴望理解的程度，创造他理解的渴望程度提升自己的表述力，烘托铺垫之类，和写小说道理差不多。
处处留心皆学问，只缘身在此山中。迷惑时要想，转个身，我看你，你也看了我半天。
