作者清凉
民国时期被胡适誉为“中国第一代才女”的林徽因，在病榻上挣扎多年，最后乃至残喘的这位美人，尽管梁思成的细心照顾，终于还是在1955年4月与世长辞了。关于林徽因最令人津津乐道的无非是她与徐志摩、金岳霖之间的那些感情纠葛，然而使得人们忽视了这张有着中国古典美脸庞（颜值高）的女子的功绩与才华。
除了对中国建筑学上的贡献，林徽因的骨子里却还是一位女诗人。即使在弥留之际也不忘“奋笔疾诗”。在她的文学创作散文，小说，戏剧，诗歌中，最令人钟意和最有魅力的是她写的小说，比起其他文学体裁更高出一筹。
林徽因的小说属于“闺秀派”，她的小说暗含着中国封建时期大家族深宅大院里大小姐的影子，家族的兴衰跟随着历史一起沉浮。在新文化运动的兴起，“五四”时期“反对旧文学，提倡新文学”的影响下，和当时中国众多知识分子一样，得了新思想的林徽因在小说的创作上也有了较之传统文学的特点与外国文学特点的结合。在她的小说《九十九度中》、《绣绣》和《钟绿》中就有所窥见。
《九十九度中》运用到西方意识流的写作技巧，全篇以北方语言书写，透着一股京味儿。人物繁杂的出场，同一时间上发生了空间的转换，在画面不断地切换中，这些人物在各自地点发生着各自的事情，从一个景跳到了另外的一个景上，作者用电影的语言表达方式把家家户户的门推开，将文字用镜头一般记录下来。这些人物你方唱罢，我登场，相互间的热闹却没有多大的干系，是一种没有主题性的急切的表达，同时也展现了民国时期下人们的生活状态：
张宅里，一大家子为着一位老眼昏花的老太太办寿宴，抱着淘气的孙少爷的奶妈在喂奶，穿了花缎子的太太坐在洋车上有着自己的小心思，小丫鬟不耐烦的靠着门槛等着召唤，树荫下边几个挑夫骂着野话，叫杨三的去讨债竟与人大打出手被捕入狱，性子好的卢二爷慢腾腾的走在找餐馆的路上还不忘记看看那在身边疾驰而过的妙龄少女，一个叫阿淑的姑娘即将成为新嫁娘被旁家来的老妈子们当作茶余饭后的谈资，一个挑夫因为白天喝了酸梅汤泛起疼来，寻了各家药铺求药到最后还是呜呼要了小命。
《绣绣》 “那年绣绣十一，我十三。”故事结尾是这样写的。再看开头也有这句，讲两个小姑娘初次见面彼此都有些或多或少的尴尬，低下头看着衣襟谁都不跟谁说话，过会儿机灵的绣绣拎着“我”的手挤出了人群，指着那对儿小瓷碗说要用自己的旧鞋来换。大一点儿的牵着小一点儿的东家串西家逛，日子一天一天开心的过着。这也是旧时家庭遗留下的悲剧，徐大爷，这个绣绣的父亲，养了姨太太之后就把她们母女赶了出去，在幼小的绣绣记忆里除了那些父母的骂声，就别无其他。家庭的战争还是爆发了，摔东西说粗话是必然的，可当着小小的绣绣面就可怕极了，连用那双旧鞋换来的小瓷碗也摔碎了，绣绣母亲气得发抖，姨太太看了在一旁扮起好人说起话来，徐大爷听了心里舒坦了些，留着一屋子雪茄烟的气味走了。“我”见到绣绣在屋里泪汪汪的哭着，一同看着那对儿小瓷碗的尸骸被老妈子扫进簸箕里面去了。
《钟绿》 这个故事未免俗套却讲得让人心寒，故事开头就老生常谈“红颜薄命”，连钟绿这个名字都有些阴凉的鬼气，第一人称“我”是这个混了希腊血统的女子的记录者，经常听到校园里关于她的传说，对于她的美更是恋惦不已，有天终于见了面，越发得爱了。和钟绿说着说着话就如梦似的睡了，醒来后发现钟绿早已离开，连这个城市也未曾回来过。后来，岁月波折，等来一条钟绿死了的消息，在最美的时候死掉。一片汪汪的海上漂着一条帆船，一条小小的帆船上躺着一具美丽的尸体，“我”坐在岸边的山坡上，看着那海上齐刷刷的帆船，想着美好的钟绿哭了。
我看完林徽因的字正是四月，北方吹来的粗糙的风带着一种柔和，正陪衬了林徽因柔中带刚的性情，关上的是书，打开的却是油然而升的心境。漫漫枯枝在风中彼此簌簌地捶打着，折乱的形状好似诉说着悄悄话，一切又都是哑默的，云卷云舒，卷进四月的风里，天色有些发青，在我望着的分分秒秒中那颜色也渐渐深了下去。
清凉系头条号签约作者（艺文生活馆为帐号名称）
