我写这篇文章不是为教授人们什么，我的初心或许是帮你找回在写作方面的自信，仅此而已。
第一次萌生写小说的想法，是在五年级。那是中二病爆发的前期，颇有种天上天下唯我独尊的气势。即便和同龄人比，我读的书也是不够的。作家只知道叶圣陶，鲁迅和梁实秋，幼稚的我总会有些幼稚的想法：他们这算文章吗?
对五年级的我来说，必须要写出“雄州雾列，俊才星驰”这样的语句，才能配上“作家”二字。
这是一个十分严重的误区，也是我要提的第一点。赋是个不错的题材，但它已不属于这个时代了，不仅如此，唐诗，宋词都不属于这个时代了。任凭它在当年多么辉煌，我们都不能再极力地朝这些方向靠了。
我们是一个写文字的兴趣爱好者，只要你的文章落地，踏踏实实地写些生活的小事，不用诘屈聱牙的词句，少出现些生僻字，就已经算是一篇及格甚至出色的文章了。我们常常为了不落俗套而去追求一些奇怪的语句，而大部分造出来的，其实是病句，病句多了，就有种在颠簸路面行驶的感觉。
好的文章淡如水，但你一天不喝就浑身难受，两天不喝就呼吸不畅，三天不喝心脏跳动都变慢了。我至今遇到过两个文章写的真心让我佩服的真实生活中的人，一篇是信件的文体，另一篇是散文体，没有生僻字，没有强行文艺而打乱句子结构，没有为卖弄文采而大篇幅的引用，平铺直叙，读起来一气呵成，就是这样一篇平平无奇的文章，竟引我反复读了四五次，不禁对作者的样貌，爱好也有了几分兴趣。
一做公众号就要对同行有个基本的了解，大部分的公众号写手文笔都非常好，但我昨天就遇到一个典型的流水账。流水账是一种奇怪的文体，你能看出作者有素材可写，他有生活，却没体会。大家其实不仅仅想听这件事，更想听听你的看法。
他的记叙方式是这样的：
早上，起床，闹钟响了......
上午，我去吃了几颗葡萄，两颗甜，一颗不甜......
中午，躺在床上，想睡一觉......
可能有人会说，人家就是记叙事情的文体而已。其实不是这样，什么文体出现流水账都是不应该的。人家诸葛亮写个工作报告都能写出“宫中府中，俱为一体，陟罚臧否，不宜异同。”文体的影响其实没那么大的。
他的素材不错，如果能带点感情和自己的思考，就能将读者带入他的世界了。
“早上，起床，闹钟响了”如果改成“天空的昏暗还没散去，我已站在床边，叫醒我的闹钟还在孜孜不倦地敲响，那嘈杂的声音逝去了我甜蜜的梦乡。”意味就会大不一样。
读者不是在看文章，是看文章里活生生的人，看你对生活的态度，他们想在你的庸常生活中短暂出轨，想看的是漫长夏日的一抹清凉。
是不是要读很多书才能写出文章？不一定。但是，不读书可以，翻翻还是很必要的。
长久以来，我都鲜有耐心读完一整本书。但我没事还是爱往图书馆跑。翻一翻还是会有感悟的，你问我读过什么书，好像只有廖廖几本，连最低标准都没达到。但是我把图书馆里很多有意思的书都翻了翻，有的看几页，有的看十几页，有的看半本，反正没读完过。
我的《光年七夕》那篇，是受《博弈论》启发写出来的。《情商、格局与恐龙的屁》则是引用了《冬天的雪和恐龙的屁》。别人的文章你读了，就会有自己的思考，把自己的思考写出来就成为自己的东西。我觉得鲁迅有很多作品都是模仿契诃夫的，写作无所谓抄袭的，哪有人出道即巅峰，模仿久了自然会找到自己的风格。
网络小说是一种商业畸形文体，资本介入的东西，多少会掺杂点馊味儿。网文的作者有些文采是非常好的，要不一天几千几万字，不是哪个人都能坚持下来的。
但不得不说，网络小说的质量普遍非常差。网络小说的机制很像快手短视频，是一种快餐文学，其实我觉得都很难算作文学。签约的小说作者每天都有一个最低字数，最低字数有的一天能达到几万，他们就像工厂连轴转的机器，而写作，是需要有生活的。
真正的作家追求的是主题的深邃，文笔的锋利，人物的丰满。而网文作者不是，或者说他们被迫向资本妥协，点击量的上升是写作的驱动，这就导致他们每天研究的不是怎么直击人心，而是普通人的兴奋点，色情、暴力、玄幻构成了火爆网络小说的三要素。
小贾建议大家不要去写，也不要去碰这种东西。文章是越写越好，垃圾小说则是在透支才华，也在透支读者的阅读能力。
总是在知乎上看到这样的提问“阿难迦叶作为佛家弟子为什么向唐僧要‘人事’？”“任我行如何看出岳不群是个伪君子？”“袭人和平儿都是通房丫头，为什么没孩子？”。开始我还觉得好笑，为什么？作者想写就写了呗，小说还不是掌握在作者手里。
其实不然，真正好的作品，作者是被作品掌握着的，一个人物形象形成之后，她的行为便再不受作者控制，这很像生孩子，孩子会像你，但他具体怎么发展，是由他的人物设定决定的，而这也是评判作品好坏的重要分割线。
每个人做每件事都符合他的形象，都值得推敲，每件事的发生都有蛛丝马迹，每个人的结局都是一开始就埋下了伏笔。这种作品不名垂青史，天理何在。
关键不在于架空，在于架空的不合理。比如最近都在讨论的《上海堡垒》。鹿晗竟然战后指纹解锁了自己的遗物箱，一个人的遗物是要本人指纹解锁才能打开的。我不明白，一个投资三亿几千人制作的大片儿，竟没一个人坐下来好好思考一下这个问题。
如果非要说有什么秘诀的话，我想，沉默对写作的帮助是很大的。周国平说：“在多数场合,我不是觉得对方乏味,就是害怕对方觉得我乏味。”简直是说出了我的心声。人总要找个窗口与人交流，只不过你选择说话，我选择写作，我们只是路不同，达到的效果基本一致。
你试试除了必要，尽量不和人交流，坚持四天，保证你洋洋洒洒，下笔千言。当然除了沉默，你还需要有点想象力，成天发呆也是写不出什么的。
每个故事都有一个开始，当你决定下笔，就已经开始了万里长征的第一步，雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。或许你会有这样的困惑，我没得写，也没人读。
先从生活中的小事写起，莫泊桑成为作家前，也只是在家门口描写来来往往的马车，如果你住的地方临街，你最好打开一扇窗，楼下形形色色的人，会对你有启发的。
其次，要保证自己作品的质量，至少能做到让自己有感触。可能短期内看不到什么效果，但长期会有一些回报的。郑渊洁曾问过马未都：什么样的古董值钱？
年代越久远的越值钱？
马未都摇摇头
数量少的值钱？
马未都又摇摇头
那什么样的值钱？
品质好的值钱。
你要相信，时间会说话，实力能打脸。价格回归价值，是迟早的事儿。
我真的很感谢我的大学老师，我们的作业是做一本关于北京的画册样的东西。我写的是民国时代的妓院街：八大胡同。每个同学都念了自己的序，我念完，老师给了我鼓励，问我：平时有写东西吗？我摇了摇头。
他帮助我发现了我的兴趣，我没幻想过通过写文章得到什么，但至少生活中能有个依靠，把杂乱的思绪屡屡清楚，给未来的自己一个不大不小的交代。
虽然现在还没什么人读，但也许是个很好的开始，写他个二十年，不成作家也成专家。就像李连杰在《鲁豫有约》上讲：他们和我说1.7米以下的人永远没机会当明星。我希望我有天也能笑着说：嗨，刚开始写的时候，愿意读的人，算上我也只有三四个。
